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  • Disfrázate con estilo: el fantasma de la ópera disfraz en español

Javier Cortes

¿Estás buscando un disfraz original y elegante para tu próxima fiesta de disfraces? ¿Quieres impresionar a tus amigos con un look misterioso y sofisticado? Entonces no busques más, porque el disfraz de El Fantasma de la Ópera es la elección perfecta para ti.

Este icónico personaje de la literatura y el teatro ha sido adaptado en numerosas ocasiones, y su icónico disfraz se ha convertido en un clásico de Halloween y otras fiestas temáticas. Pero ¿cómo conseguir un look auténtico y de calidad? En este artículo te mostramos las claves para crear un disfraz de El Fantasma de la Ópera en español, con estilo y originalidad.

Disfraz fantasma de la ópera niño

Disfraz fantasma de la ópera mujer, disfraz del fantasma dela ópera.

El disfraz de fantasma de la ópera para niños es una excelente opción para Halloween o cualquier otra fiesta temática. Se basa en el personaje principal de la famosa obra El Fantasma de la Ópera , que se ha convertido en un icono de la cultura popular.

Para crear el disfraz, necesitarás una capa negra larga, una máscara blanca con detalles en negro y un sombrero de copa. También puedes añadir accesorios como guantes negros y una rosa roja para darle un toque más auténtico.

Este disfraz es perfecto para niños que disfrutan de la música y el drama, ya que les permite sentirse como un verdadero artista de ópera. Además, es una opción elegante y sofisticada que se destaca de los disfraces típicos de Halloween.

Si quieres darle un toque más original al disfraz, puedes añadir detalles personalizados como una capa con detalles en rojo o una máscara con pintura dorada. ¡Deja volar tu imaginación!

El disfraz de fantasma de la ópera para mujer es una opción muy elegante y misteriosa para cualquier fiesta de disfraces o Halloween.

Este disfraz suele estar compuesto por un vestido largo y oscuro, con detalles en encaje y una capa que cubre los hombros. Además, se complementa con una máscara blanca y un sombrero de copa.

Para conseguir el look completo, puedes añadir algunos accesorios como guantes largos y negros, un collar de perlas y unos zapatos de tacón alto.

Este disfraz es perfecto para aquellas mujeres que quieren lucir elegantes y a la vez misteriosas en una noche de fiesta. Además, es una opción muy versátil ya que puedes ajustar los detalles según tu estilo personal.

Si quieres destacar en tu próxima fiesta de disfraces, no dudes en considerar el disfraz de fantasma de la ópera para mujer.

¡Conviértete en la estrella de la noche con este disfraz tan elegante y misterioso!

Disfraz fantasma de la ópera hombre

El disfraz fantasma de la ópera hombre es uno de los disfraces más populares para Halloween y otras fiestas temáticas. Este disfraz está inspirado en el personaje principal de la famosa novela de Gaston Leroux y la posterior adaptación musical de Andrew Lloyd Webber.

El disfraz suele incluir una capa negra larga, una camisa blanca con un chaleco negro y una pajarita, además de la icónica máscara de media cara que cubre el ojo derecho del personaje. También se pueden añadir guantes negros y una peluca negra para completar el look.

Este disfraz es una excelente opción para aquellos que buscan un look elegante y misterioso para su fiesta de disfraces. Además, su popularidad asegura que serás reconocido y bienvenido en cualquier evento temático.

El Disfraz del fantasma de la ópera es uno de los disfraces más icónicos y reconocidos en la cultura popular. Inspirado en el personaje del musical homónimo, este disfraz se compone de una capa negra, un sombrero de copa y una máscara blanca que cubre la mitad de la cara.

La máscara del fantasma de la ópera es quizás la parte más distintiva del disfraz. Esta máscara representa la deformidad del personaje y su deseo de ocultarse del mundo. A menudo, las máscaras del disfraz del fantasma de la ópera están hechas de porcelana o plástico, y pueden ser decoradas con detalles como el borde dorado y las rosetas rojas.

El disfraz del fantasma de la ópera es una opción popular para Halloween y fiestas de disfraces temáticas. Además, es un disfraz que se adapta a cualquier género y edad, lo que lo hace una elección versátil para cualquier persona que quiera disfrazarse.

Esperamos que este artículo te haya sido útil para crear tu disfraz de El fantasma de la ópera con estilo y elegancia. Recuerda que la creatividad es clave para hacer un disfraz único y personalizado. ¡Diviértete en tu próxima fiesta de disfraces!

Soy Javier Cortes, un apasionado del cine y el creador de este blog dedicado a compartir mi amor por el séptimo arte.

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Descubre el disfraz fantasma de la ópera para hombres y deslumbra en halloween.

como es el disfraz del fantasma de la opera

Por Mariana Sanchez

Descubre el disfraz fantasma de la ópera para hombres y deslumbra en Halloween

La ópera de El Fantasma de la Ópera ha cautivado a audiencias de todo el mundo con su misteriosa historia y su impresionante música. Uno de los elementos más icónicos de la producción es el disfraz del Fantasma, un personaje enigmático y oscuro envuelto en una capa negra y una máscara blanca. En este artículo, exploraremos el proceso de creación de un disfraz de Fantasma de la Ópera para hombres, desde la selección de materiales hasta la confección de cada detalle. Descubriremos cómo recrear la misma presencia imponente y siniestra que ha cautivado a generaciones de espectadores. No importa si estás buscando un disfraz para Halloween, una fiesta temática o simplemente deseas canalizar tu amor por el musical, este artículo te guiará paso a paso para crear un disfraz fiel a la esencia y el encanto del Fantasma de la Ópera.

¿Cuál es la apariencia del disfraz del Fantasma de la Ópera?

El disfraz del Fantasma de la Ópera es una representación precisa y detallada del misterioso personaje. Con una camisa estampada y cuello simulado, la vestimenta recrea la elegancia y el estilo de la época. La capa negra añade un toque de drama y misterio, mientras que la máscara plateada cubre media cara, evocando el enigmático encanto del fantasma. Completando el look, los guantes negros y la rosa roja artificial son detalles que realzan la atmósfera romántica y tenebrosa del personaje.

De la camisa estampada y el cuello simulado, la vestimenta del Fantasma de la Ópera destaca por su elegancia y estilo de época. La capa negra aporta drama y misterio, mientras que la máscara plateada revela un encanto enigmático. Con guantes negros y una rosa roja artificial, el look se completa con detalles románticos y tenebrosos.

¿Cuántos metros de tela se necesitan para hacer un disfraz de fantasma?

Para hacer un disfraz de fantasma casero, necesitarás una sábana o tela que sea el doble de la altura de la persona que lo va a usar. Esto asegurará que puedas cubrir completamente desde la cabeza hasta los pies. En términos de metros de tela, esto puede variar dependiendo de la altura de la persona, pero en promedio se suelen necesitar alrededor de 2 a 3 metros de tela para hacer un disfraz de fantasma casero. Recuerda siempre tener en cuenta las medidas para asegurarte de tener suficiente tela para cubrir completamente al usuario.

De la sábana o tela, también necesitarás unas tijeras para cortarla según las medidas necesarias y algunos alfileres para ajustarla al cuerpo. Puedes agregar detalles como ojos y boca con cartón, pintura o tela adhesiva. La clave para un disfraz de fantasma casero exitoso es asegurarte de tener suficiente tela para cubrir todo el cuerpo y experimentar con diferentes formas y diseños para lograr el efecto deseado.

¿Cuál es el significado del Fantasma de la ópera?

El significado del Fantasma de la Ópera radica en su exploración de emociones profundas como el amor, los celos y la ira reprimida. Aunque la trama gira en torno a una historia de amor, el protagonista, el Fantasma, es el centro de atención y los demás personajes son secundarios. La ópera también sugiere que los verdaderos monstruos no son aquellos que vemos, sino los que se esconden en nuestro interior, reflejando así los conflictos y deseos internos del ser humano.

De explorar emociones como el amor, los celos y la ira reprimida, el significado del Fantasma de la Ópera se centra en los deseos y conflictos internos del ser humano. La trama gira en torno al protagonista, siendo los demás personajes secundarios, y sugiere que los verdaderos monstruos residen en nuestro interior.

La elegancia sobrenatural: Descubriendo el disfraz fantasma de la opera para hombres

En el mundo del teatro y las artes escénicas, el disfraz fantasma de la ópera para hombres ha dejado una huella imborrable. Con su estilo atemporal y su elegancia sobrenatural, este icónico atuendo ha capturado la imaginación de generaciones. El traje negro impecable, la capa majestuosa y la máscara misteriosa crean una estética única y enigmática. En cada actuación, el hombre detrás del disfraz encarna el poder y el magnetismo del personaje, dejando al público hechizado. Sin duda, este disfraz es una obra de arte que trasciende el tiempo y sigue siendo una de las representaciones más destacadas de la elegancia masculina en el mundo del espectáculo.

Se reconoce al disfraz fantasma de la ópera como una representación icónica de la elegancia masculina en el teatro y las artes escénicas. Su estilo atemporal, elegancia sobrenatural y estética enigmática han cautivado a generaciones, dejando al público fascinado en cada actuación. Este traje negro impecable, capa majestuosa y máscara misteriosa trascienden el tiempo y se han convertido en una verdadera obra de arte.

Más allá de la máscara: Explorando el emblemático disfraz del fantasma de la opera para hombres

El disfraz del Fantasma de la Ópera para hombres ha perdurado a lo largo del tiempo como uno de los disfraces más emblemáticos y reconocidos en la industria del entretenimiento. Más allá de la simple máscara que cubre su rostro, este disfraz evoca el misterio y el poderío del personaje. Con su elegante capa negra, chaleco y camisa blanca, el disfraz del Fantasma de la Ópera para hombres combina la sofisticación con una pizca de oscura intriga, haciendo de él una elección perfecta para cualquier evento temático o fiesta de disfraces.

Considerado como un disfraz icónico en la industria del entretenimiento, el disfraz del Fantasma de la Ópera para hombres es una elección sofisticada y misteriosa gracias a su elegante capa negra, chaleco y camisa blanca. Ideal para eventos temáticos o fiestas de disfraces, evoca el misterio y el poderío del famoso personaje.

El poder del misterio: Un análisis del legendario disfraz del fantasma de la opera masculino

El disfraz del fantasma de la ópera masculino es emblemático en el mundo del teatro y la cultura popular. Este misterioso atuendo, compuesto por una capa negra, un sombrero de copa y una máscara blanca, encarna la esencia de lo enigmático y la fascinación por lo desconocido. Su impacto visual y su simbolismo han trascendido generaciones, convirtiéndolo en un ícono reconocido en todo el mundo. Este artículo se adentrará en el poder que ejerce este disfraz legendario, explorando sus orígenes, su influencia en el teatro y el cine, y su perdurable magnetismo en la cultura contemporánea.

Se cree que el disfraz del fantasma de la ópera es icónico debido a su misteriosa capa negra, su distintivo sombrero de copa y su enigmática máscara blanca, que representan lo desconocido y han cautivado al público durante años.

El disfraz fantasma de la ópera para hombre es una opción perfecta para aquellos que desean recrear la misteriosa y emblemática apariencia de este icónico personaje. Este traje es un homenaje a la popular novela de Gastón Leroux y a la inolvidable adaptación teatral de Andrew Lloyd Webber, que ha dejado huella en el mundo del entretenimiento. El diseño detallado del disfraz, con su capa negra, máscara y sombrero de copa, permite al usuario experimentar la atmósfera elegante y enigmática de la ópera de París, donde se desarrolla la historia del Fantasma. Además, la calidad de los materiales utilizados en su confección garantiza la durabilidad y comodidad durante su uso. Ya sea para una fiesta de disfraces, una presentación teatral o simplemente para sentirse parte de la magia de la ópera, el disfraz fantasma de la ópera para hombre es una elección atemporal y fascinante. Sin duda, capturará la atención y dejará una impresión perdurable en cualquier evento o celebración.

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Soy Mariana Sanchez, Me encanta compartir mi conocimiento y experiencias contigo a través de este espacio. Aquí encontrarás artículos informativos y consejos útiles sobre juegos y disfraces para todo tipo de fiestas o eventos. Mi objetivo es inspirarte, motivarte y brindarte contenido de calidad que te ayude en tu camino. ¡Espero que disfrutes explorando el blog y encuentres inspiración en cada publicación

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Internacional

Los seguidores de "El Fantasma de la Ópera" se despiden del espectáculo más antiguo de Broadway

Por Scottie Andrew

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(CNN) -- “El Fantasma de la Ópera” no es solo un ícono de Broadway, es un gigante cultural.

Está la partitura de órgano de Andrew Lloyd Webber, decorados suntuosos y disfraces elaborados. Hay un triángulo amoroso melodramático entre la hermosa soprano, su guapo galán y un incomprendido habitante de las cloacas, compositor y profesor de canto. Luego está el candelabro, por supuesto. Hay pocos momentos en el teatro musical más emocionantes que el que sucede antes de que la enorme lámpara vuelva a la vida.

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EL público espera en la fila para ver "El Fantasma de la Ópera" en el centro de Manhattan cuando las temperaturas alcanzaron los 30 grados el 21 de julio de 2022 en la ciudad de Nueva York. (Crédito: Spencer Platt/Getty Images)

Después de 35 años y casi 14.000 funciones, "El fantasma de la ópera" hace su última reverencia este domingo en Broadway. Pronto, los carteles que anuncian el espectáculo con nada más que la icónica máscara Phantom y una sola rosa saldrán de Times Square, y el Majestic Theatre estará vacío por primera vez desde que se inauguró “Phantom” en 1988.

La noticia de su cierre sorprendió a los seguidores del teatro musical: el espectáculo de mayor duración en Broadway siempre pareció una presencia estable en West 44th Street. Pero es una empresa costosa: después de que el espectáculo regresó de su cierre inducido por la pandemia, sus costos de funcionamiento semanales se acercaron a US$ 1 millón y, a menudo, no recaudó lo suficiente como para compensarlos. Se volvió imposible para una producción tan lujosa mantener su lugar en Broadway sin perder dinero.

  • Después de 34 años,"El fantasma de la ópera" sigue enamorando

Nadie tomó la noticia más duro que los seguidores más devotos de “Phantom”, o más bien “phans” . Muchos de ellos vieron el espectáculo docenas o incluso cientos de veces. Siguieron el espectáculo por todo el país y el mundo, y algunos incluso consiguieron entradas para la actuación final de “Phantom” la noche de este domingo. Se consolaron con su fantasía, se identificaron con el antihéroe en su centro y formaron vínculos duraderos con sus compañeros de teatro a lo largo de su ejecución.

Muchos fans se enamoraron del musical, como Christine bajo el hechizo del personaje principal, durante tanto tiempo que ya no pueden precisar qué es lo que lo hace tan cautivador: ha sido una constante en sus vidas.

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Tramoyistas descubren el candelabro durante los preparativos para reabrir "El Fantasma de la Ópera" en el Teatro Majestic de Nueva York el 28 de septiembre de 2021. (Crédito: Caitlin Ochs/Reuters)

“Puedo decir que amo la música, el escenario y el hecho de que Phantom sacrifica su propia felicidad por la de Christine al final”, dijo Katie Yelinek, una bibliotecaria en Pensilvania que se enamoró por primera vez de “Phantom” en 1993. “Crean magia y una sensación de asombro. Pero enumerar esas cosas individualmente no explica la suma inefable de sus partes que hace que 'Phantom' no se parezca a ningún otro musical".

Charlie Peterson, seguidor desde el octavo grado, dijo que solían pasar los meses posteriores a la muerte de su madre escuchando la banda sonora con su mejor amigo de la infancia. Aunque ahora viven al otro lado del país, los dos aún se reúnen para ver una presentación del musical que los animó en su juventud.

“Era un lugar al que ir cuando sentía que lo necesitaba”, comentó Peterson a CNN. Perder "Phantom" en Broadway ahora "se siente como si otro amigo se estuviera mudando".

Los seguidores de "Phantom" son devotos prodigiosamente al musical

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El actor Ben Crawford, que interpreta al Fantasma, se toma una selfie con una seguidora después de actuar en la noche de reapertura de "El Fantasma de la Ópera" en el Teatro Majestic de la ciudad de Nueva York el 22 de octubre de 2021. (Crédito: Caitlin Ochs/Reuters)

Sierra Boggess, una de las más queridas retratadoras de la heroína Christine entre la base de “phans”, le dijo a CNN que los devotos del espectáculo son “increíblemente especiales”, incluso entre los seguidores más entusiastas del teatro musical.

Tomemos como ejemplo a Dick Moore: el nativo de Denver vio el espectáculo más de 200 veces, y su casa está adornada con recuerdos de "Phantom" de sus "35 años persiguiendo al Fantasma", le dijo a CNN.

“Cada vez que veo el espectáculo, es como verlo por primera vez”, dijo al Centro de Artes Escénicas del Centro de Denver en 2019, en honor a ver su actuación número 198. “Nunca me canso de eso”.

Seguir “Phantom” es un estilo de vida para algunos fans, muchos de ellos hicieron viajes regulares al Majestic a lo largo de sus vidas para captar nuevas interpretaciones de Christine y el maestro enmascarado. Y cuando llegó la noticia del cierre del espectáculo, los seguidores clamaron por comprar boletos para el resto de su presentación, la fecha de cierre incluso se retrasó varias semanas para satisfacer la demanda de los fans. Aproximadamente una semana después de que se anunciara su finalización, su recaudación semanal aumentó de US$ 964.000 a US$ 1,2 millones. La semana pasada recaudó $US 3,6 millones: las entradas para ver las actuaciones finales del espectáculo no eran baratas.

Los Phans le dijeron a CNN en los días previos a la producción final de “Phantom” que se estaban preparando para despedirse con gran pesar. Wallace Phillips, cineasta y animador de Nueva York, ha visto la serie 140 veces en los últimos 13 años. Mientras hablaba con CNN antes del cierre del espectáculo, dijo que esperaba realizar algunas presentaciones más antes de este domingo.

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Ian Petriello Eisenberg dijo que incluso si "El Fantasma de la Ópera" regresa a Broadway, puede que no sea lo mismo. (Cortesía de Ian Petriello Eisenberg)

Ian Petriello Eisenberg se enteró del cierre mientras trabajaba en Hawái. “Phantom” fue el espectáculo que lo inspiró a estudiar teatro en la Universidad de Texas en Austin, y años más tarde, ganó la oportunidad de unirse al conjunto de Broadway por una noche y siguió al veterano de Broadway James Barbour, quien interpretó al Fantasma en 2015.

Ansioso por revivir lo que llamó una de las mejores noches de su vida, rápidamente reservó un vuelo a Nueva York para ver una actuación a principios de este mes.

“Estoy devastado de que este ícono de Broadway se vaya para siempre”, dijo Eisenberg. “E incluso si regresa, nunca será lo mismo”.

Varios phans comparten las penas de Eisenberg: "Phantom" regresó al West End de Londres con una orquesta reducida a la mitad en 2021 después de que la pandemia detuviera todas las actuaciones. Muchos temían que su partitura perdiera impacto con menos músicos. Y muchos ahora temen que, si el espectáculo finalmente regresa a Broadway, habrá perdido gran parte de la magia de la puesta en escena original.

Se convirtió en un icono más allá del teatro

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Una escena durante la representación del musical "El Fantasma de la Ópera" en el Majestic Theatre de Nueva York, el 7 de febrero de 2012. (Crédito: Sara Krulwich/The New York Times/Redux)

La pandemia, para algunos, les hizo apreciar aún más “Phantom”. Andrew Defrin, un estudiante de la Universidad de Fordham que estudia dirección teatral, ha estado "completamente embelesado" con el Fantasma desde que vio el espectáculo por primera vez a los 6 años. Cantaba junto con la banda sonora en decorados que hizo con cartón, luciendo con orgullo su propia máscara Phantom. Pero no volvió a ver el espectáculo hasta que regresó de su cierre inducido por el covid-19 en 2021.

Dijo que asistiría a su presentación número 20 de “Phantom” este sábado. Planeaba traer pañuelos.

“Es el final de una era, de verdad”, dijo Defrin a CNN. “Nunca he visto ninguna otra marquesina en el Teatro Majestic. No ver esa máscara va a ser devastador”.

“Phantom” es la reliquia más perdurable de la era de los musicales de los años 80 basada en el espectáculo: “Los Miserables” tenía un elenco masivo y una barricada aún más grande. “Miss Saigon” tenía su asombroso helicóptero y “Cats” su set de depósito de chatarra. (Los cuatro megamusicales, no por casualidad, comparten al productor Cameron Mackintosh). Pero todos esos espectáculos cerraron, fueron revividos y cerrados nuevamente desde que "Phantom" llegó a la escena por primera vez.

El musical reintrodujo la novela del mismo nombre de Gaston Leroux a los seguidores que no se cansaban del Fantasma. Si bien existían adaptaciones del material de origen antes del musical de Webber, las adaptaciones y parodias que hacen referencia específica a la interpretación del espectáculo de "Phantom" se pueden ver en toda la cultura pop, incluidas las películas e incluso la televisión infantil.

como es el disfraz del fantasma de la opera

Andrew Defrin dijo que quedó "encantado" por "El Fantasma de la Ópera" a los 6 años. (Cortesía de Andrew Defrin)

Defrin reconoció que el musical de Webber tiene una buena cantidad de detractores que no están impresionados por su guión y partitura melodramáticos. Pero es difícil negar el "fenómeno" cultural en el que se ha convertido, dijo: su iconografía es tan reconocible que su marquesina ni siquiera incluye el título del musical.

“Por supuesto que habrá un agujero en mi corazón”, dijo Defrin sobre su cierre.

Los Phans dirán adiós este domingo

Algunos seguidores, como Phillips, toman el final del espectáculo con calma, aunque también les duela.

“Una parte de mí lo ve como un nuevo comienzo”, afirmó. “Me encantaría mantener vivo el legado del espectáculo de la mejor manera posible”.

Phillips dijo que sueña con adaptar el musical como una película animada algún día, otra forma en que “Phantom” puede vivir después de Broadway.

Mientras tanto, Boggess acaba de aceptar la gravedad del papel de "Phantom" en su vida. Interpretó a Christine al otro lado del charco – no solo en Broadway –  y en la secuela musical, "Love Never Dies".

fantasma de la opera

Hugh Panaro y Sierra Boggess durante la celebración de la gala "El fantasma de la ópera - 25 años en Broadway" en el Teatro Majestic de la ciudad de Nueva York el 26 de enero de 2013. (Crédito: Walter McBride/Corbis Entertainment/Getty Images)

Desde ensayar para la producción de Las Vegas con el director original, el difunto Hal Prince, hasta tocar la E alta en la canción principal del musical, la nota más alta que Christine canta en el espectáculo, le dijo a CNN que guardaba sus recuerdos de actuar en “Phantom” como algunos de los más queridos de su carrera.

“Cantar la música (de Webber) es uno de los mayores regalos de mi vida”, afirmó.

Si bien Defrin estudió con entusiasmo “Phantom” como aspirante a director, lo que más extrañará será compartir el espectáculo con sus amigos. Trajo a más de 20 personas con él al show, y ver a alguien más boquiabierto cuando se eleva el candelabro y el icónico órgano comienza a tocar es una emoción única.

“No hay reacción como esta”, dijo sobre compartir el “regalo de ‘Phantom’” con sus seres queridos.

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Cómo hacer una máscara del fantasma de la ópera

Escrito por: Courtney Clark

Actualizado en: November 20, 2021

como es el disfraz del fantasma de la opera

"El fantasma de la ópera" es una vieja historia que se hizo popular gracias a un musical así como distintas películas. La prenda o disfraz clave en estas producciones es la máscara del fantasma. Esta máscara tiene una apariencia muy particular y es la que le dará el sello a tu difraz del fantasma de la ópera. Afortunadamente una máscara del fantasma de la ópera es sencilla de hacer y puedes confeccionarla con materiales baratos.

Hacer la máscara

Cubre toda tu ceja derecha con papel, luego cubre el papel con cinta adhesiva para proteger la ceja mientras haces la máscara.

Pon cinta adhesiva en toda la sección derecha de tu rostro, evitando el ojo y la línea del pelo. Asegúrate de que la cinta se amolde las hendiduras de tu cara.

Añade una segunda capa de cinta adhesiva. Gentilmente saca la máscara, asegurándote de que mantenga su forma.

Usa tijeras para redondear la forma de la máscara y cortar el agujero para el ojo.

Rocía pintura en la parte de afuera de la máscara. Para usarla (incluso después de que el adhesivo se haya gastado) pon varias gotas de adhesivo de goma sobre la mitad derecha de tu cara, frente, mejilla, nariz y junto a la línea del pelo. Pega la máscara en tu cara y presiónala contra las gotas de adhesivo de goma.

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Referencias

  • Cómo hacer un disfraz de teatro del fantasma de la ópera

Sobre el autor

Courtney Clark studied English, creative writing, film and history at Southern Virginia University from 2005 through 2008, earning a Bachelor of Arts. During her time at SVU, Clark participated in the English Honors Society and the university's film club.

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La trama del musical "El Fantasma de la ópera"

"El fantasma de la ópera" es uno de los musicales más populares de Broadway. Se presenta en el teatro Majestic de Nueva York.

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Más información sobre el musical "el fantasma de la ópera" de broadway, de qué trata "el fantasma de la ópera".

"El fantasma de la ópera" es una trágica historia de amor. Christine Daae es una joven y talentosa actriz. Dos hombres están enamorados de ella. Uno es Raoul (Raoul de Chagny), un joven aristócrata. El otro es un misterioso personaje enmascarado, el Ángel de la Música, el fantasma de la ópera. El musical muestra la compleja interconexión entre el destino y los eventos, la eterna lucha sentimental: entre el amor, la esperanza y el odio. Nadie podrá permanecer indiferente ante el maravilloso talento de los actores y la hermosa música escrita por Andrew Lloyd Weber.

La trama del musical "El fantasma de la ópera"

El musical se basa en la novela de Gaston Leroux. La trama gira en torno a un misterioso personaje enmascarado que vive en las catacumbas de la Ópera de París. En el teatro lo llaman “el fantasma de la ópera”. Todo el mundo le tiene miedo, excepto Christine. El Fantasma ama a Christine. Pero, ¿ella de quién está enamorada? El musical "El fantasma de la ópera" es la trágica historia de un talentoso músico que no puede hallar su lugar en la sociedad debido a su apariencia.

Es el comienzo del siglo XX. Hay una subasta en que se liquidan accesorios viejos de la Ópera de París. Un comprador de edad avanzada decide comprar una caja de música. El comprador es nada menos que Raoul de Chagny. Además de la caja de música, hay otro artículo en la subasta: un candelabro roto. Al presentar este lote, el subastador describe la mística historia de la conexión del candelabro con la legendaria historia de el fantasma de la ópera.

La luz enciende intermitentemente para transportar al público en el tiempo, a los años en que la Ópera de París vivía el clímax de su gloria.

Es el año 1881. El teatro de la ópera se prepara para la puesta en escena de la nueva ópera. Durante el ensayo, el director teatral transfiere sus facultades a los nuevos propietarios, Monsieur Firmin y Monsieur André, y les muestra el escenario de fama mundial. Mientras tanto, la diva de la ópera, Carlotta, ensaya su papel para el próximo evento. Su canto es interrumpido por la caída repentina de un accesorio decorativo. La cantante milagrosamente sobrevive y evita una tragedia. Los actores se inquietan y atribuyen el incidente al misterioso Fantasma de la ópera.

Monsieur Firmin y Monsieur André están intrigados. Madame Giry decide contarles a los nuevos propietarios acerca de la leyenda del Fantasma. También les menciona las exigencias del Fantasma: tener un salario obligatorio y que el palco Nº 5 de la ópera esté siempre reservado para él. Los actores se sienten aterrados y la diva indignada se niega a interpretar su papel. Meg Giry, la hija de Madame Giry, propone reemplazar a Carlotta con su amiga, la hija de un famoso violinista. Esta es la primera aparición de Christine. Los nuevos propietarios dan una oportunidad a regañadientes a Christine. Pero ella hace frente al papel. Más tarde, Christine le dice a Meg que un misterioso Ángel de Música le dio clases de canto.

Raoul, un joven aristócrata y el mecenas de la Ópera de París, es testigo del triunfal debut de Christine. Él reconoce que Christine es una antigua amiga de la infancia y decide restablecer el contacto con ella. Raoul se dirige a su camerino y la invita a cenar. Pero Christine rechaza su oferta. Una vez que Raoul sale del camerino, en uno de los espejos aparece un hombre enmascarado. El Fantasma llama a través del espejo a la joven Christine para que entre a un misterioso mundo, las catacumbas de la ópera. Raoul regresa al vestuario y ve cómo Christine desaparece a través del espejo con el Fantasma.

La historia del musical El fantasma de la ópera continúa en el calabozo. El Fantasma declara su amor a Christine. Quiere que Christine deje la vida que tiene para que viva sólo para él y cante sólo para él.

El Fantasma muestra a Christine una muñeca que luce exactamente como ella pero con un vestido de novia. Ella se siente aterrada por lo que observa y pierde la conciencia.

El Fantasma la lleva a la cama. Unas horas más tarde los sonidos de la música de los órganos del Fantasma despiertan a Christine. Ella se acerca sigilosamente hasta él y le quita la máscara. Christine ve su cara. El Fantasma enfurece y la lleva de vuelta a la ópera.

Mientras tanto, uno de los trabajadores del teatro, Joseph Buquet, platica con los actores y les cuenta historias de terror sobre el Fantasma y su aterrador lazo de Punjab. Madame Giry le pide que se detenga, advirtiendo a Buquet de las posibles consecuencias.

Monsieur Firmin y Monsieur André reciben cartas del Fantasma. Les indica sus pautas para la dirección de la nueva presentación. Exige que Christine tenga el papel protagónico en la próxima ópera. En caso de negativa, amenaza con acciones violentas hacia los directores. Raoul, Carlotta y la señora Giry también reciben las cartas del Fantasma. Pero los Messieurs Firmin y André deciden hacer caso omiso de las exigencias del Fantasma.

El estreno de la nueva ópera marcha de acuerdo al plan de los directores; Carlotta tiene el papel principal, Christine tiene un papel secundario. En medio del evento, Carlotta pierde la voz. Monsieur Firmin y Monsieur André indican que el ballet ingrese al escenario para salvar el espectáculo. Mientras tanto, Christine se prepara para reemplazar a la prima donna. Entonces sucede lo inesperado: las decoraciones en el fondo se elevan para revelar al público el cadáver de Joseph Buquet, que cuelga del lazo de Punjabi.

Todo el mundo entra en pánico, pero Christine corre al techo, y Raoul la acompaña. Allí, en el tejado, ella le cuenta al joven acerca del Fantasma. A Raoul no le agrada lo que escucha, pero le garantiza proteger a la chica con su amor y le promete cuidarla. El Fantasma escucha la conversación entre Christine y Raoul. Está furioso por la traición de Christine y promete venganza. La noche termina cuando un candelabro de cristal cae sobre el escenario de la ópera.

La caída del candelabro es uno de los momentos más interesantes y tensos del musical. En el teatro Majestic el candelabro se ubica justo sobre los asientos de las primeras filas de la platea. Durante el musical, el candelabro comienza a descender sobre estos asientos y cae en el escenario.

Seis meses después. Christine ya está comprometida secretamente con Raoul. Nadie ha escuchado nada acerca del Fantasma. En la Ópera de París se lleva a cabo una mascarada. El Fantasma aparece usando la máscara de la muerte roja.

Él ofrece su nueva ópera Don Juan Triunfante a Monsieur Firmin y Monsieur André. En el papel principal quiere ver sólo a Christine. El Fantasma amenaza con problemas aún mayores que los anteriores si los directores lo rechazan.

Los directores son renuentes a obedecer las exigencias del Fantasma, pero Raoul los convence de aceptarlas. Él quiere tender una trampa al Fantasma durante el evento. Raoul le pide a Christine que lo ayude. Al principio ella se niega a participar en la captura de su Ángel de la Música, pero posteriormente acepta. La chica entristecida visita la tumba de su padre. Allí se encuentra con el Fantasma. Él intenta volver a cautivar a Christine. Pero Raoul interfiere. El Fantasma declara abiertamente la guerra a Raoul y Christine.

El día del estreno de "Don Juan Triunfante", la ópera está sitiada por policías. El objetivo es atrapar al misterioso habitante de las catacumbas. Al final del evento, el Fantasma toma el papel del tenor principal y sale al escenario a actuar con Christine. La policía, los directores y Raoul tratan de capturar al fantasma de la ópera, pero éste logra escapar. Secuestra a Christine y la esconde nuevamente en su calabozo. Insiste en que Christine se ponga el vestido de novia. Raoul interfiere y el Fantasma logra capturarlo con su lazo. El Fantasma libera a Christine con una condición: o permanece con él, o Raoul muere. La decisión de Christine conduce a un final trágico.

Para descubrir el final de esta historia, asiste al musical El fantasma de la ópera en Broadway, en el teatro Majestic de Nueva York .

Fuente: Wikipedia

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Disfraz de fantasma de la ópera

Disfraz de fantasma de la ópera

5 estrellas 19 Comentarios

Ref : 05890

Incluye: capa, camisa, máscara, guantes y rosa artificial No incluye: pantalón ni zapatos

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  • Envío y devoluciones Más información
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Serás romántico y tierno con este disfraz de espectro de la ópera.

Este romántico y fantasmagórico disfraz de espectro de la ópera incluye una camisa estampada con el cuello simulado, una capa negra, una máscara plateada que cubre media cara, unos guantes negros y una rosa roja artificial.

Material : 5% Plástico, 95% Poliéster

  • Puntos de Recogida: Coste: 2,99€ y envío en 24h. Gratis a partir de 40€.
  • Entrega Domicilio (Península) : Coste: 3,99€ y envío en 48h. Gratis a partir de 40€.
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Opiniones de los clientes:

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  • Valoración media: 5 Estrellas
  • Talla del disfraz: Normal
  • Valoración: 5 Estrellas ¿Cómo le quedó el disfraz? Grande Mikel Burgos (Spain) 17/3/22 Mejorar la máscara, no queda bien.
  • Valoración: 4 Estrellas ¿Cómo le quedó el disfraz? Normal Alejandra Paula Madrid (Spain) 29/10/20 El disfraz muy muy bonito, pero la máscara no queda bien a un hombre adulto, o se adapta bien al ojo o la nariz
  • Valoración: 5 Estrellas ¿Cómo le quedó el disfraz? Normal Luis Miguel Madrid (Spain) 21/10/17 Muy original
  • Valoración: 4 Estrellas ¿Cómo le quedó el disfraz? Normal Ana Zaragoza (Spain) 11/12/16 El conjunto queda elegante. La rosa de plástico y la fina capa podrían mejorarse pero el chaleco está muy bien.
  • Valoración: 4 Estrellas ¿Cómo le quedó el disfraz? Normal Mario Madrid (Spain) 2/11/16 Muy elegante, bien acabado.
  • Valoración: 5 Estrellas ¿Cómo le quedó el disfraz? Normal Yon Málaga (Spain) 2/1/16 simplemente perfecto
  • Valoración: 5 Estrellas ¿Cómo le quedó el disfraz? Normal Luis guillermo Copiapó (Chile) 9/10/21 Excelente
  • Valoración: 5 Estrellas ¿Cómo le quedó el disfraz? Normal Neal Brayain San Antonio (Chile) 27/10/19 Exelente
  • Valoración: 5 Estrellas ¿Cómo le quedó el disfraz? Normal Brett Mangonui (New Zealand) 16/1/22 Very happy, great sizing
  • Valoración: 5 Estrellas ¿Cómo le quedó el disfraz? Normal stephen singapore (Singapore) 7/12/20 Great
  • Valoración: 5 Estrellas ¿Cómo le quedó el disfraz? Normal Ibrahim Doha (Qatar) 7/6/20 Loved it, however the mask was very small
  • Valoración: 5 Estrellas ¿Cómo le quedó el disfraz? Normal Jakub ŚRODA WIELKOPOLSKA (Poland) 7/11/23 Pięknie wykonane, super leży polecam.
  • Valoración: 5 Estrellas ¿Cómo le quedó el disfraz? Normal Lukas Düsseldorf (Germany) 16/1/23 Absolutely perfect.
  • Valoración: 5 Estrellas ¿Cómo le quedó el disfraz? Normal elias porto (Portugal) 1/4/22 Goood
  • Valoración: 4 Estrellas ¿Cómo le quedó el disfraz? Normal Pesro Vagos (Portugal) 24/2/22 faltam as calças. de resto, óptimo
  • Valoración: 5 Estrellas ¿Cómo le quedó el disfraz? Normal Sergio Estarreja (Portugal) 28/11/21 A máscara era um pouco pequena mas o fato correspondia às ilustrações
  • Valoración: 5 Estrellas ¿Cómo le quedó el disfraz? Normal Vivian Den Haag (Netherlands) 8/7/18 dit ga ik gebruiken voor Halloween
  • Valoración: 5 Estrellas ¿Cómo le quedó el disfraz? Normal Daan Vessem (Netherlands) 8/6/17 Alle details zijn goed en inbegrepen
  • Valoración: 4 Estrellas ¿Cómo le quedó el disfraz? Pequeña Hani Jeddah (Saudi Arabia) 31/10/20
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Disfraces Simon

El Fantasma de la Ópera

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Incluye: Frente de la chaqueta de tazetan flocado con botones, mangas de raso negro y trasera de punto. Camisa postiza con pañuelo y capa de raso negro. Guantes de punto, flor de plástico y media máscara en plata.

Tallas Smiffys

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  • Ficha Técnica

Incluye: Frente de la chaqueta de tazetan flocado con botones, mangas de raso negro y trasera de punto. Camisa postiza con pañuelo y capa de raso negro. Guantes de punto, flor de plástico y media mascara en plata. Este disfraz es un clásico super elegante que no puede faltar en tus fiestas de disfraces, sobre todo en fiestas de Halloween.

La talla M corresponde aproximadamente a estas medidas, pecho 97-102, cintura 81-86, tiro 83.

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Accesorios para tu disfraz

Máscara del Fantasma de la Ópera

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Así es el nuevo ‘Fantasma de la ópera’ readaptado que se estrenará en Madrid

El país asiste a la versión reinventada del clásico musical de andrew lloyd webber, que se presentará en otoño en el teatro albéniz y en la que el acosador más famoso del teatro se somete a una mirada feminista.

Un instante de la representación de 'El fantasma de la ópera' en el teatro Rossetti de Trieste, en julio de 2023.

Ramin Karimloo (Teherán, 44 años) está finalmente sentado, a solas ante un espejo, tras una noche inusualmente ardua: ha tenido que estrangular hasta la muerte a dos personas, casi tres (en su defensa, se habían interpuesto en su camino); extorsionar a ciertas clases dirigentes para quedarse con sus fortunas; secuestrar e hipnotizar a una joven con la esperanza de enamorarla y, al no lograrlo, ha visto necesario arrojar una enorme lámpara de araña sobre el escenario de una ópera en plena representación. Todo esto, además, expresándose a lo largo y ancho de dos escalas completas, algo que no todas las voces masculinas pueden defender. “Es un trabajo cansado, sí, pero no parecía haber otras soluciones a los problemas que hemos visto esta noche”, concede Karimloo, una de las mayores y más veteranas estrellas de Broadway , ante el periodista de EL PAÍS que se ha colado en su camerino del teatro Rosetti de Trieste (Italia).

Karimloo acaba de interpretar al Fantasma de la ópera en la obra del mismo nombre y esta frase no se dice a la ligera. El actor iraní-estadounidense ha dado vida con su voz de tenor a chorro todos los grandes papeles del género musical, pero el Fantasma, el rol más icónico y popular del género, solo lo ha encarnado en ocasiones muy especiales, casi históricas. ¿Un concierto por todo lo alto por el 25º aniversario de la obra, el cual es hoy la grabación más escuchada, la oficial? Le llaman a él. ¿Una función filmada para la posteridad como referencia? Le llaman a él. ¿Un cameo para representar a la comunidad teatral en la película de Joel Schumacher de 2004? Karimloo es el elegido.

Hoy también le han llamado a él. En esta noche de julio, en esta ciudad de 200.000 habitantes al noreste de Italia, en este teatro con capacidad para 1.500 personas, El fantasma de la ópera está sometiéndose al experimento más radical de sus 36 años de historia. La versión más conocida del musical más conocido del mundo, la que se estrenó en 1986 en Londres y en 1988 en Nueva York y se representó sin interrupción hasta 2020 y 2023, respectivamente (la friolera de 14.255 funciones en el West End y 13.981 en Broadway), es cosa del pasado. Ahora, un grupo de artistas italianos y españoles la recrea de cero: nuevos escenarios, nuevas coreografías y vestidos, nueva mirada sobre la clásica historia. Misma música, de Andrew Lloyd Webber, por supuesto, y mismo guion. Todo lo demás es nuevo. El fantasma de la ópera quiere vivir tras las casi cuatro décadas que ha estado vigente. Tras el experimento de Trieste, la función fue a Milán. Su siguiente destino, y quizá su casa durante un largo tiempo, será Madrid, donde se empezará a representar con un reparto plenamente español en el teatro Albéniz a partir del 20 de septiembre.

Ramin Karimloo, como el Fantasma, en un instante de la representación de la obra en Trieste, en julio de 2023.

Nadie que quiera reinventar un clásico se libra de sus retos creativos. En este caso, la colisión entre la historia de El fantasma y la evolución de la sociedad estos 40 años. Esta es la historia de un hombre marginado, con la cara deformada aunque altamente sensible, un excelente compositor que se enamora de una soprano y, para conseguir su amor, la manipula (para el lector zeta: le hace luz de gas) y la aleja de quienes quieren protegerla. Mientras, extorsiona a diestro y siniestro para conseguir todo lo que quiera.

En 2023 este planteamiento es, como mínimo, peliagudo. “Nos fuimos al corazón del conflicto: un hombre que no se acepta a sí mismo”, explica Federico Bellone, director de la nueva versión. A partir de ahí se puede generar cierta empatía y, con ella, se puede estudiar las consecuencias que este conflicto genera en los demás. Christine Daaé, la hasta ahora bastante pasiva soprano, se resiste en esta versión a los trucos de su seductor. Bellone le ha dado toques pequeños que obtienen grandes repercusiones. “Hay un momento en que ella sube al tejado de la ópera y su novio le canta una canción de amor. Aquí jugamos con la idea de que parece que se va a suicidar para librarse del Fantasma. La canción de amor que le cantan ya no es de amor: es un argumentario para que no se mate” (Este enfoque estaba en la versión que vio EL PAÍS, pero puede cambiar en el futuro). Y así, los momentos que en 1986 estaban diseñados para mostrar un Fantasma intimidante y todopoderoso —la caída de la lámpara de araña sobre el escenario, por ejemplo— ahora se ven con un buen subrayado psicológico: este personaje no es un personaje sobrenatural, es un hombre emberrinchado.

Es una respuesta arriesgada a un factor clave en el éxito de la producción: la gente ama al Fantasma. Por asesino, mentiroso y villano que sea, es el favorito de la función y esa era la clave de la versión clásica. Esta relectura da una nueva profundidad aunque, ¿modifica su esencia? Preguntamos al hombre que más sabe del atractivo del hombre enmascarado. “Bueno, ¿y qué va a hacer, con esa cara?”, se defiende Karimloo mientras se pasa toallita tras toallita por el rostro para quitarse el maquillaje de piel de pergamino. “No se sabe mucho de su infancia, pero seguramente le torturaban de pequeño, debió tener un pasado del que o aprendes a huir o a luchar. Y él luchó, porque también es un genio. La sociedad le convirtió en un asesino, no es que él lo sea. Creo que la gente conecta mucho con eso, con la idea del superviviente a toda costa”.

Orquesta más pequeña

El nuevo Fantasma, producido entre Broadway, Italia y la promotora española Let’s Go Company (artífices de Articus; Tim Burton, El laberinto; Ghost, El Musical), tiene la ambición ser la nueva versión oficial de la obra para producciones internacionales. El equipo de Lloyd Webber, The Really Useful Group (TRUG), ha dado su bendición, y Antonio Banderas, que tiene un acuerdo con TRUG para traer sus musicales a España, también. Sin embargo, para cumplir esa función, para poder viajar por el mundo, la enorme producción de los ochenta ha de ser, también, más compacta. Los decorados ahora están pintados, la orquesta de 27 músicos ahora tiene 14. Y lo que antes eran despliegues de atrezo, ahora lo son lo de ingenio. “No cabe una mosca aquí”, describe Moisés Robles, habitual director técnico español que ha trabajado en esta función, mientras pasea entre bambalinas del teatro italiano. “Todo pasa rozando, todo”. Señala el arco motorizado que corona el escenario: “El alma de la propuesta escenográfica es esto, el carro”, explica con orgullo. Sobre él desfilan los escenarios de siempre de la historia, una ópera, un cementerio, unas catacumbas... “Es un milagro que esta función quepa aquí, pero es un milagro bonito”, zanja. El director de orquesta, por ejemplo, tiene que comerse una llamarada que se enciende de golpe a medio metro de él.

El tamaño menor refuerza el componente psicológico. El musical se escribió en los ochenta, con la sutileza de un martillazo sobre un yunque, cuando se estilaban los musicales grandilocuentes y con producciones enormes. En 2023 se habla otro idioma. “La producción original, dirigida por Harold Prince, era de grandes gestos: la música es grande, los movimientos también”, explica. “Hacerla ahora nos obliga a ser un poco más orgánicos”.

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Sobre la firma.

Subdirector de la revista ICON. Publica en EL PAÍS desde 2010, cuando escribió, además de en el diario, en EL PAÍS SEMANAL o El Viajero, antes de formar parte del equipo fundador de ICON. Trabajó tres años en la redacción de EL PAÍS Brasil y, al volver a España, se incorporó a la sección de Cultura como responsable del área de Televisión.

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Las Máscaras

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Máscara del Fantasma de la Ópera

Máscara del Fantasma de la Ópera

Si hablamos de máscaras históricas y populares a la misma vez, tiene que surgir en la conversación, la máscara del fantasma de la ópera.

La máscara del fantasma de ópera es una máscara con una apariencia muy particular, la cual cubre un lado de la cara y parte del otro, cortada en este otro lado prácticamente desde el área del ojo.

Esta máscara originalmente es de color blanco, pero con el pasar del tiempo se han realizado variaciones con diferentes colores y diseños.

Máscara del Fantasma de la Ópera

Origen de la Máscara del Fantasma de la Ópera

El fantasma de la Ópera es una novela Gótica publicada en el 1910 y que fue adaptada al teatro y al cine. Esta es basada en hechos reales y combina elementos de romance, terror, drama, misterio y tragedia. La historia trata sobre un ser misterioso que aterroriza la Ópera de París para atraer la atención de una joven vocalista de la cual está enamorado. Para crear este famoso personaje, el novelista Gaston Leroux se inspiró en figuras y episodios que investigó como periodista.

La prenda o disfraz clave en estas producciones es la máscara del fantasma, la cual es portada por este ser misterioso.

Esta máscara es utilizada mucho en carnavales como el de Venecia y el “Mardi Grass”. También es ideal para una fiesta de disfraces.

Como Hacer la Máscara del Fantasma de la Ópera

Esta popular máscara puede ser elaborada de forma muy sencilla y económica. Es ideal para practicar manualidades o para pasar un rato divertido con los niños mientras aprenden.

Los materiales necesarios para realizar esta máscara son: Una máscara de plástico color blanco, un lápiz, tijeras.

En caso de que no encuentres la máscara de plástico, te harán falta los siguientes: Papel de periódico, embudo, globo, pincel, tijeras, pintura, recipiente para la pintura, marcador y pegamento, el procedimiento es el siguiente.

Proceso para elaborar la Máscara:

Compra La Máscara del Fantasma de la Ópera en Oferta con los Mejores Precios

La máscara del Fantasma de la Ópera es una de las máscaras más famosas de la historia. Esta llena de misterio, intriga y en algunos casos hasta elegancia.

Es ideal para utilizar en fiestas de disfraces y actividades como los carnavales. Esto la hace una de las máscaras más buscadas y más utilizadas.

como es el disfraz del fantasma de la opera

El musical más exitoso de la historia

Déjate seducir por el musical que ha arrasado en todo el mundo durante décadas. Intriga, pasión y melodías increíbles a través de un romance apasionante y lleno de misterio. Esta temporada cae bajo el influjo de la más oscura historia de amor oculta bajo una máscara.

Sumérgete en una espiral de obsesión a través de El fantasma de la ópera y descubre una apasionante historia de amor, muerte y desastre entre un genio de la música que vive escondiéndose del mundo en las entrañas de un teatro y Christine, una joven con una voz celestial que no tardará en descubrir el terror que esconde bajo su máscara, ¿podrá resistirse al hechizo del fantasma, o será arrastrada a su mundo de oscuridad y locura?

Llega a Madrid El fantasma de la ópera , el musical que ya ha cautivado a generaciones de espectadores en todo el mundo, y tú ¿serás el siguiente?

como es el disfraz del fantasma de la opera

UMusic Hotel Teatro Albéniz (C. de la Paz 11, 28012 Madrid)

Los martes, miércoles y jueves a las 20:00h Viernes a las 17:30h y 21:30h Sábado a las 17:00h y 21:00h Domingo a las 16:30h o 18:00h

*Miércoles 6 de diciembre a las 16:00h y a las 20:00h *Jueves 21 y 28 de diciembre a las 17:30h y a las 21:30h *Domingo 31 de diciembre a las 22:00h. *Domingo 7 de enero a las 16:30h y 20:30h.

MÁS INFORMACIÓN

Espectáculo apto para todos los públicos.

Duración del espectáculo 2 horas 30 minutos (descanso incluido).

La función se representa en castellano.

El elenco puede sufrir modificaciones sin previo aviso.

Todos los asistentes, independientemente de la edad, deben adquirir su entrada para poder acceder al espectáculo.

Algunas escenas de este musical tienen un efecto estroboscópico que puede causar incomodidad para los espectadores fotosensibles.

Accesible para sillas de ruedas.

“Una escenografía barroca cuidada hasta el más mínimo detalle” LA RAZÓN
“Mantiene la fidelidad a la historia y el espíritu original” 20 MINUTOS
"A la altura de la leyenda" ABC
"Los juegos de luces, proyecciones, el ingenio y los efectos especiales del ilusionista Paolo Carta transportarán la magia de Broadway hasta Madrid” LA RAZÓN
“No es tarea fácil crear una nueva producción de ‘El fantasma de la Ópera’ y el equipo, con Federico Bellone a la cabeza, lo ha logrado”  ABC
“El gran activo de este montaje es, sin duda, su magnífico reparto” ABC
“Este ‘Fantasma’ posee los claroscuros precisos y un ritmo ágil" ABC
“El público que ya haya visto la versión original se asombrará con la inteligencia y picardía de algunos de los recursos nuevos que se utilizan; y el espectador neófito se maravillará con una puesta en escena ágil, imponente y espectacular en muchos momentos” DIARIO PÚBLICO

Equipo Creativo

como es el disfraz del fantasma de la opera

GERÓNIMO RAUCH

En el año 2000 empezó su carrera en los musicales con Los miserables en Argentina, a lo que le siguieron otros títulos tan reconocidos como Grease.

En España se dio a conocer como Jesus en Jesuscristo Superstar, a lo que le siguen títulos tan emblemáticos como Chicago , Los Miserables (Jean Valjean) , Sunset Boulevard (Joe Gillis), El Médico (Rob Jeremy Cole) , La Llamada (DIOS) y recientemente como Robert Kinkaid en Los puentes de Madison.En el West End Londinense ha tenido el lujo de interpretar a Jean Valjean de Les Miserables y al Phantom en The Phamtom of the Opera. Tiene una extensa trayectoria también en el mundo discográfico, tanto con su grupo Mambru como en Solitario, que lo han llevado a recorrer España y Latinoamérica. En 2019 su disco “Porque yo te amo” gano el premio Gardel a Mejor Album Melódico- Romántico. En España ha sido galardonado con los Premio Broadway World al Mejor Actor Protagonista por sus roles en Los Miserables y en El Médico. En 2023 presentara “This is me” su nuevo espectáculo en Argentina y España y proyecta la grabación de su tercer disco en solitario.

“Estoy muy feliz de poder interpretar nuevamente a El Fantasma, ponerme la mascara y cantarle a La musica en la oscuridad”

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TALÍA DEL VAL

He aquí una madrileña que comenzó su formación en interpretación, canto y danza de pequeña; a la vez que trabajaba en el terreno audiovisual. Fue a los 16 años cuando arrancó su carrera teatral. Desde entonces pueden haberla visto interpretando a Bella en La Bella y la Bestia, Cosette en Los Miserables a lo largo de tres temporadas, María en la última producción de West Side Story, Mary en El Médico, Irene Adler en Sherlock Holmes durante la pandemia... Entre muchos otros musicales. Sin ir más lejos, en el Teatro de la Zarzuela de Madrid fue Shirley Vernon para la producción americana de Lady, be good!; y Antonelli en El dúo de la Africana, adscrito al Proyecto Zarza. Como soprano solista ha cantado en infinitud de conciertos, con un repertorio que pasa desde Gershwin, Sondheim, Webber, Menken, hasta Radiohead. La creación y la formación es una constante en su vida. Es por eso por lo que ha compuesto un musical: Fugitivos; y por lo que a día de hoy compagina el escenario con la carrera de Dirección escénica en la Resad. Desea que disfruten de cada función, que con tantas ganas y cariño estará hecha.

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GUIDO BALZARETTI

Nacido en Buenos Aires, debuta profesionalmente en teatro a los 16 años. Trabaja en series de tv juveniles, y forma parte de la versión argentina de “Spring Awakening” y “Sweeney Todd”. En 2010 llega a España para dar vida a Marius de “Los Miserables” tras ser elegido en Londres por el propio Cameron Mackintosh y es premiado como Mejor Actor Revelación por dicho papel.

Continúa su carrera en España protagonizando producciones como “Casi Normales”, “West Side Story”, “La Viuda Alegre” (dirigida por Emilio Sagi), “El Despertar de la Primavera” (su primer título en catalán) y, la última temporada es “El Médico” de la aclamada novela de Noah Gordon. Comparte escenario con estrellas de Broadway como Alice Ripley, Jennifer Damiano o Josefina Scaglione. En tv participa de la tercera temporada de “El Ministerio del Tiempo”; en cine interpreta a Pablo Hall en “Un Dios Prohibido”, colaborando además de como actor, en el tema principal de la banda sonora.En su paso por Argentina forma parte de la película “Axiomas”, como así también de “El Violinista en el Tejado”, la primera versión en español de “Waitress” y el último gran éxito de Broadway “Dear Evan Hansen” donde además de interpretar a Connor Murphy, firma la adaptación.

Guido desarrolla como productor y socio de DC GLOBAL, el primer musical en formato inmersivo “Next to Normal Immersive” en el marco del festival Grec de Barcelona. Interpretar a Raoul en esta nueva versión de “El Fantasma de la Ópera” lo afirma como uno de los intérpretes más destacados de su generación.

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Manu Pilas es un cantante multidisciplinar español conocido por haber puesto voz a la última versión de la canción popular italiana 'Bella Ciao' en la serie 'La casa de papel'.

Producciones musicales como 'Los Miserables', doblajes para Disney  ́Simba ́ en remake de EL REY LEON o colaboraciones con Melendi, Alejandro Sanz, el Kanka o Rozalén son algunos de los proyectos a remarcar de su trabajo.

Actualmente es integrante del grupo a cappella Primital Brothers, una formación que combina la música a cappella con la comedia, que ha girado por distintos continentes y ha sido galardonada con premios como el Premio del Público a la Mejor Obra Musical en el Festival Avignon OFF.

Manu Pilas está actualmente emprendiendo su carrera como artista discográfico con 'En el nombre del Padre', un disco creado junto a su padre que nos permite conocerle en todos sus registros.

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JUDITH TOBELLA

Judith Tobella es una actriz cantante barcelonesa nacida en 1991. Comienza a educarse artísticamente con 12 años, formándose en lenguaje musical y violín. Terminados sus estudios secundarios, cursa los estudios de arte dramático en la Escola Superior d’Art Dramàtic Eòlia, y realiza paralelamente el Grado Superior en Realización y Producción de Audivisuales y Espectáculos en ITES CIAPE. Empieza su carrera artística participando en producciones de teatro musical regional catalanas como Josafat, Fang i Setge o L’Esbudellador de Whitechapel. En 2014 se une a la gira nacional española de Los Miserables como primera cover de Cosette y segunda cover de Éponine. Continúa posteriormente con otros títulos como Don Juan Tenorio o El Médico. En los últimos años ha participado en producciones sinfónicas como Disney in Concert, Maestro Flaix o Les millors BSO de Disney.

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MARTA PINEDA

Soprano dramática y actriz nacida en Madrid. Se inicia en el mundo del teatro en modestas compañías donde aprende distintas técnicas corporales y actorales. Dará vida a personajes como La Madre Abadesa de las Calatravas de Sevilla en el montaje "Don Juan en Alcalá" de A. Guirao, Cesonia en "Calígula", María en "El Malentendido" o la Sra. Rowland en "Antes del desayuno".

Su amor por el teatro y la música, le descubrirá otro mundo interpretativo: el teatro lírico. La simbiosis entre sus dos pasiones culminarán en ser Licenciada en Canto por la ESCM y continuar sus estudios hasta hoy con el prestigioso maestro Dale Fundling. Es solista en distintas compañías españolas de Zarzuela y Ópera, interpretando personajes como La Antonelli, Ascensión, La Roldán, Santuzza, Aída o Tosca, entre otros.

Ha sido premiada en diversos concursos de canto, entre ellos el II Concorso di Canto Lirico SOI y el reciente II Concurso de Canto Lírico de Alcalá de Henares.

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FRANCISCO ORTIZ

Inicia sus estudios de flauta travesera en Marbella. Canto lírico en el conservatorio Manuel Carra, Málaga. Perfecciona su técnica vocal lírica con varios maestros: Francisco Heredia, Coral Morales y Clara Migliari.

Se traslada a Madrid donde se forma en interpretación y danza. Continua su formación en estilo musical e interpretación con Gerónimo Rauch, Mamen Márquez, Josá Masegosa y Felipe Forastiere. Amplia repertorio con Arturo Diez Boscovich, Cesar Belda y Borja Arias. Ha trabajado en grandes producciones de opera: “La Flauta Mágica”, “Carmen”, “Don Giovanni”, “Traviata”. También ha representado zarzuelas como “Doña Francisquita” El Lañador, “Luisa Fernanda” El Saboyano, “Katiuska” Campesino, “Los Gavilanes” Mozo, “La verbena de la Paloma”, “Un patio del Albaicín” y múltiples títulos por toda la geografía española. Sus últimos trabajos realizados son: “Jekyll&Hide” Obispo Basingstoke, “Annie” Roosevelt, “La magia de Broadway” solista, “Peter Pan el musical” Capitán Garfio, “Robin Hood” Robin, “El Mago de Oz” Leon Cobarde.

Compagina su faceta de interprete con la de pedagogía, dando clases de canto en Málaga.

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ENRIQUE R. DEL PORTAL

Ha estudiado en el Conservatorio de Madrid, en la Escuela Superior de Canto y en la Universidad Complutense. Cuenta con más de cien títulos interpretados, entre musical, zarzuela, ópera y opereta.

Se pueden destacar "La del Manojo de Rosas", "Los Miserables" (1992 y 2010), "Doña Francisquita", "¡Oliver!", "El Fantasma de la Ópera", "La Bella y la Bestia", "La Tabernera del Puerto", "El Caserío", "La Bruja", "La Traviata", "Madama Butterfly", "Fantochines", "Estamos en el Aire", "El Conde de Luxemburgo", "La Viuda Alegre", "La Gran Duquesa de Gerolstein", "The Town of Greed", "Ascenso y Caída de la Ciudad de Mahagonny", "La Ópera de Tres Peniques", "Cabaret", "West Side Story", "¿Quién mató a Sherlock Holmes?", "Romeo y Julieta", "Peter Pan", y muy recientemente "Los Chicos del Coro".

Aparece en series como "Si lo hubiera Sabido", "Heridas", "Stories from Norway", "Amar es para Siempre", "Cambio de Sentido", "La que se avecina", "Cuéntame", "Centro Médico", "Servir y Proteger", "El Pueblo", la web serie "Haciendo Cerveza" y el documental "El dulce sabor del Éxito". Tiene varias nominaciones y el premio BroadwayWorld 2011 como mejor actor secundario por Thenardier en "Los Miserables".

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OMAR CALICCHIO

Actor, director y presentador argentino.

Comenzó su carrera en 1984, es una de las figuras más importantes del teatro musical en Argentina y desde el año 2020 reside en España.

Ha trabajado con prestigiosos directores y productores tanto en teatro como en televisión. Algunos títulos en teatro: “Kinky boots”, “El violinista en el tejado”, “Entretelones”, “El cabaret de los hombres perdidos”, “Forever Young”, “El rey se muere”, “El joven Frankenstein”, “Víctor Victoria”, “El hombre de La Mancha”, “Sorpresas”, “La zapatera prodigiosa”, “Drácula”, “Jesucristo Superstar” entre muchos. En televisión ha trabajado como presentador y actor para Argentina y Brasil.

Ha recibido 25 nominaciones a distintos premios. Ha ganado 1 premio ace, 3 premios Hugo, 1 premio Florencio Sánchez, 1 premio Trinidad Guevara, 2 premios Atina, 1 premio Clarín y 2 premio Konex Diploma al mérito como uno de los mejores artistas de las décadas 2000-2010 y 2010-2020.

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SILVIA LUCHETTI

Actriz, cantante y bailarina. Silvia es uno de los referentes más importantes del panorama de teatro musical en España y Argentina. Comenzando a trabajar profesionalmente como bailarina a los quince años, luego encontró la pasión por el teatro de texto y la ópera de la mano de su madre, la soprano, Edith Scandro.

Últimamente la vimos como : “ Susan” en “ Company” junto a Antonio Banderas. “ La Condesa Lily” en “ Anastasia” Dir: Darko Tresnjiak; “ Diana Goodman” en “ Casi Normales” Dir: Luis Romero “Valencienne” en “ La Viuda alegre” Dir: Emilio Sagi “Maria” en “ Sonrisas y Lagrimas”; Dir: Jaime Azpilicuelta “ Los Miserables”, “ Babette” en “Bella y Bestia” “ Jenny” en Mahagonny” Dir Mario Gas, “Catalina” en “ Black el payaso” Dir: Ignacio Garcia, “Eva Perón” en “Evita”, “Clementina” en “El Diluvio que viene”, “ Christine “El Fantasma de la opera”. En Argentina: “Cosette” en “Los Miserables” “Stephanie” en “ Fiebre de sábado en la noche”. Con Sergio Fulqueris trio tiene su propios espectáculos.“ ENTRE DOS MARES” con canciones propias y “ CONTRATANGO” abordando la música porteña.

Como bailarina ha integrado, el “Ballet de Julio Bocca”. Dir. Lidia Segni; el “Ballet neoclásico de Buenos Aires” de Guido de Benedetti ; “ El ballet de Ricardo Rivas” ; Abordando repertorio clásico. Como vocal coach Imparte numerosos talleres de teatro musical por toda España.

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LAURA MARTÍN

Nació en Andorra, donde, con 7 años, inició su formación en música y piano. Ha formado parte de diferentes coros, a destacar: Els Petits Cantors d’Andorra, con el que realizó diversas giras y cantó en el Consejo de Europa.

A los 16 años obtiene el título de Estill Voice Craft con Helen Rowson, y a los 17 empieza su formación en Teatro Musical en Aules, Barcelona. En 2020 se traslada a Londres para seguir sus estudios en Mountview y ICMT. Se ha formado vocalmente con diferentes profesores, a destacar: Celinde Schoenmaker, Barry Potts, José Masegosa y María José Santos. Mónica Portillo es su coach actoral desde 2019, y toma clases de interpretación ante la cámara con Manuel de Andrés.

Ha participado en el documental ficcionado sobre Cristóbal Colón “STORYTRAINING” además de presentar los premios “Lendemá”. Ha sido solista en el Consell General de Andorra, por el día de la Constitución, y en el Palau de la Música de Barcelona en varios conciertos.

Está muy agradecida de formar parte de esta producción y poder interpretar a Meg en el Fantasma de la Ópera.

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SERGI ALBERT

Sergi Albert es conocido popularmente por haber creado e interpretado el personaje original de "Scar" en la producción musical de «El Rey León» en España, durante las 8 primeras temporadas, producción de Disney y Stage Entertainment, en el Teatro Lope de Vega de Madrid, 2011-2019. Además, es la voz doblada al Español de las canciones del actor "Luke Evans" en películas como «Scrooge: Cuento de Navidad» de Netflix, «Pinocho» y «La Bella y la Bestia» de Disney.

En Teatro Musical, ha participado como protagonista en los musicales de «El Medico» como "Barber" de Beon Entertaiment, «El Guardaespaldas» de Let ́s Go, «Romeo y Julieta» de Theatre Properties, «El Rey León» como Scar, «La Bella y la Bestia» como Gastón-Bestia, y «Jesucristo Superstar» de Stage Entertaiment. Ha trabajado con Mario Gas en «Ascenso y Caída de la Ciudad de Mahagonny», en «Spamalot» dirigido por Tricicle como Sir. Galahad, «Boscos Endins-Into the Woods», «Mar i Cel», y «Poe», todas ellas de Dagoll Dagom,«Balansiyya», «Cuando Harry encontró a Sally» y «Dracula, el musical».

También lo hemos podido ver en conciertos, cine y en las series televisivas "Los Pacientes del Doctor García" “Dos vidas” “Amar es para siempre” “El Ministerio del tiempo” “La que se avecina” “Centro Médico” “Se Quién Eres” y “Cuéntame”. Y las series catalanas "Com si fos ahir" “La riera” y “El Cor de la ciutat”, de TV3. Por último, dedica su trabajo a sus hijos y familia.

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ROBERT GONZÁLEZ

Robert González Ramírez, nació en Barcelona en 1982. Es licenciado en Arte Dramático por el "Institut del Teatre". Estudió solfeo y clarinete en la escuela de música "La Guineu". Ha cursado hasta cuarto en la escuela de canto del Conservatorio del Liceo de Barcelona.

Actualmente, continúa recibiendo clases de canto en la escuela Mev de Madrid. Es miembro fundador de la compañía "Els Pirates Teatre", que actualmente gestiona la sala de teatro "El Maldà" en Barcelona. También es miembro de la compañía "Dei Furbi" desde el año 2005.

En su trayectoria teatral, destaca su participación en musicales como "Company", dirigida por Antonio Banderas y “Billy Elliot” dirigida por David Serrano. En texto destaca el monólogo "Robert" de Laia Alsina Ferrer. Y en danza teatro "Dies Irae" dirigida por Marta Carrasco. Además de su trabajo en teatro, ha participado en series de televisión como "Com Si Fos Ahir" en TV3, "Amar es para siempre” en Antena 3 y "La que se Avecina" en Tele 5. También ha actuado en la película "Contratiempo", dirigida por Oriol Paulo.

Es un amante del teatro multidisciplinar que nunca se cansa de probar y aprender cosas nuevas.

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ALEJANDRO RULL

Actor y cantante profesional nacido en Madrid en el año 1986, Con cerca de 18 años de trayectoria, su versatilidad ha hecho que se haya dedicado al mundo de las artes escénicas y al teatro musical. (Opera, Góspel, Zarzuela, Opereta y Teatro Clásico), habiendo recorrido toda la península ibérica y parte de América con la mayoría de las compañías líricas profesionales de éste país. Jovial, estudioso y trabajador incansable. Destacan trabajos como; “Don Juan Tenorio”, “Antología de la Zarzuela”, “Oliver Twist”, “La Traviata”, y “La verbena de paloma”.

Aunque del que más orgulloso se siente es; “El proyecto socio-cultural de la compañía sevillana de Zarzuela” al cual pertenece, como asesor artístico y miembro del elenco fijo desdé el año 2010, que junto con docentes y miembros de la universidad de Sevilla se crea para la difusión y el rescate de la Zarzuela.

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EZEQUIEL SALMAN

Ezequiel Salman es un actor y tenor argentino-polaco. Comenzó sus estudios a los nueve años de edad al formar parte del coro de niños del Teatro Colon de Buenos Aires y realiza su primer solista junto a la soprano Mirella Frenni en la ópera La Bohème . Posteriormente estudia Canto y piano en el Conservatorio Municipal de Buenos Aires y Arte Dramático en la escuela “Agustín Alezzo.

Realizo roles como alternante en musicales en Argentina como: “Drácula 20 años” (Van Helsing), “El Jorobado de Paris” (Pierre), El Fantasma de Canterville (El fantasma), dirigido por Pepe Cibrián Campoy y Ángel Mahler.En 2013 se radica en España y realiza la gira de «Les Miserables» producida por Cameron Mackintosh y Stage Entertainment bajo la dirección musical de Arturo Diez Boscovich y la supervisión de Christopher Key y Alfonso Casado. Fue protagonista (Tony Candolino) en la obra “Masterclass “de Terrence McNally, dirigido por Marc Montserrat Drukker junto a la prestigiosa soprano María Bayo.Realizo los roles protagonistas en El Medico El Musical (Sha de Persia /Rob Cole) durante dos temporadas en el Teatro Nuevo Apolo de Madrid bajo la dirección de Ivan Macias.

En 2020 entra al Teatro Real de Madrid para cantar junto al Coro Titular formando parte de tres temporadas en títulos como: Tosca ; Aida ; Turandot; Nabucco; La Boheme; La Nariz y Juana de Arco (junto a la actriz Marion Cotilliard).

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RUBÉN LÓPEZ

Se forma como músico y guitarrista clásico en el Conservatorio Francisco Guerrero de Sevilla, compaginando estos años con su formación vocal de la mano de Liliana Arácil y actoral de la mano de Cristian Nila. Realiza además numerosas Masterclass con grandes artistas del género como: Gerónimo Rauch, Ignasi Vidal, Alfonso Casado, Víctor Conde, Greg Enríquez y Jeffrey Skouson. Y en 2018 se traslada a Madrid e ingresa en el Estudio Corazza para la Actuación.

Comienza su andadura en el Teatro Musical interpretando a Chris Scott en Butterfly, (adaptación amateur de Miss Saigón) con el que consigue el Primer Premio Nacional de Teatro Musical Amateur.

En el terreno profesional, comparte escenario con Gerónimo Rauch, Ignasi Vidal, Daniel Diges, Sofía Escobar y Alejandro Vega en el Concierto Benéfico para la Asociación Nacional AFAR organizado por Alfonso Casado, forma parte como actor de la experiencia inversiva Magallanes y el Cano. Sin Límites e interpreta a Michael Jhonson en Los Puentes de Madison.

También en televisión, interpreta el papel de Pedro en la serie Andaluza Desconocidas.

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ALBERTO SÁNCHEZ

Madrileño nacido en 1974. Se forma en danza (Madrid, NY y Bruselas), canto e interpretación (Madrid). Pedagogo de danza (licenciatura de clásico por el conservatorio superior Maria de Ávila) y coreógrafo, entrenador personal y trafficker digital.

Alegre, trabajador, comprometido y ecléctico. Ha trabajado en musicales como "Kinky Boots", "Billy Elliot", "Cats", "Mamma Mia", "Los Productores", "La Bella y la Bestia", "Fiebre del sábado noche", así como otros musicales de mediano formato (Lavar, marcar y enterrar, el musical o Macabaret) y micromusicales.

Compagina su faceta de intérprete con el de la pedagogía dando clases de danza jazz para actores, cantantes y bailarines (Madrid Dance Escool, Universidad de Nebrija, Scaena o Cristina Rota). Y con la vertiente como coreógrafo, donde ganó el primer premio 6MasDanza de Maspalomas, coreografía piezas de teatro (Miguel del Arco, Juan Carlos Perez dela Fuente), musicales (Like, el musicapp) , proyectos (Skydance Animation Studios) y espectáculos de diferentes formatos (Premios de Teatro Musical o Jorge Blass).

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WILLIAM MAGALLANES

Nací en Venezuela en el año 1991, en Caracas distrito capital, a los dos años de edad me mude a Valencia-Venezuela y me crie allí hasta los 26 años, desde la infancia siempre tuve interés por el arte en sus diferentes aspectos, en el colegio pintaba murales, participaba en pequeñas obras de teatros y bailes escolares, a las 15 años comencé mi formación de baile con ritmos latinos y urbanos en la escuela de salsa raíces y cultura, a los 22 años amplíe mi formación estudiando jazz y lírico en la escuela de danza de TIMIDANCE y un año después empecé clases de ballet en la ESCUELA SUPERIOR DE DANZA CRISTINA GUTIÉRREZ, en el 2018 viaje a Estados Unidos y realicé un musical llamado VISA PARA UN SUEÑO, y en el 2019 me vine a España Madrid a vivir, en el 2022-23 trabaje con Let's Go formando parte del elenco del musical EL GUARDAESPALDAS, participe en el rodaje de una película llamada rout to the Belem, y actualmente vuelvo a trabajar con let’s go formando parte del elenco en el musical EL FANTASMA DE LA ÓPERA!

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LAURA ENRECH

Actriz madrileña de amplia trayectoria profesional especializada en teatro musical.

En continua formación en las tres disciplinas requeridas para el género, es graduada de la escuela “Circle in the Square” de NY donde estudió con una beca Fulbright, además de haber tomado clase con maestros de la talla de Pablo Messiez, Thais Curiá, Sol López, Mamen Márquez y Julia Möller entre otros.

Comienza su andadura profesional teatral a los 18 años en el musical “La Bella y la Bestia” y desde entonces ha ido compaginando el trabajo en musicales de gran formato como “Los Miserables”, “Mamma Mia!”, “Dirty Dancing”, “Anastasia” o “El Tiempo Entre Costuras”, con incursiones en la Zarzuela como fue “La Verbena de la Paloma” dirigida por Pablo Messiez y el pequeño formato donde ha llevado a cabo conciertos como solista, el monólogo “La Sombra de Audrey” en el Teatro Lara o la obra “El Ascensor” de José Masegosa por la que fue galardonada con el PTM a mejor interpretación femenina destacada.

En la pasada temporada, interpretó "Amy” en la producción de Antonio Banderas de “Company” reabriendo así el teatro Albéniz de Madrid.

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LARA SAGASTIZABAL

Compaginando sus estudios con su carrera artística, a los 10 años, pisa por primera vez un escenario profesionalmente, como huérfana en el musical “Annie” (T. Arriaga, Bilbao). En 2015 es galardonada con la Beca Musical Vicrila, en 2022 gana el premio Dido&Aeneas y Novaria en el Concurso de Canto Opus Lírica y en 2023 es finalista del Concurso de Canto de Alcalá de Henares.

A los 16 años interpreta la charlatana en “El Diluvio de Noé” (T. Arriaga, Bilbao) y forma parte del cuerpo de baile del Musical “Grease Tour” (El Kursaal, San Sebastian). Más adelante, participa en distintas óperas, operetas y zarzuelas como cantante y bailarina en los teatros más reconocidos de España.

Sus proyectos más recientes han sido “El Médico, el musical” (T. Apolo, Madrid), “La Historia de Babar” (T. Real, Madrid y gira), “Don Gil de Alcalá”, dirigida por Emilio Sagi (T. de la Zarzuela de Madrid), “Yo, la Peor del Mundo”, con la Compañía Vasca VAIVÉN (Gira Nacional) y Pretty Woman, el Musical (T. Apolo, Barcelona), interpretando en este último el rol de Violetta.

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MARINA BRISA

Nacida en Londres, se traslada a Granada y desde muy pequeña comienza a formarse en flamenco y en ballet, examinándose por la Royal Academy of Dance británica.

Desde entonces, continúa sus estudios de canto, interpretación y danza en múltiples estilos y con numerosos profesores de renombre. Fernando Lázaro, Iker Karrera o Enric Marimon, en danza; Juan Codina o Thais Curiá, en interpretación, además de Ruth Calvo y Felipe Forastiere, en canto, son algunos nombres destacados. Se gradúa en Teatro Musical en el Centro Superior de Artes Escénicas de Carmen Roche (SCAENA) en Madrid y sigue formándose en Londres en escuelas como Pineapple y Studio 68.

Ha sido protagonista en musicales como ‘El Mago de Oz’, ‘Alicia en el País de las Maravillas’, ‘La Bella Durmiente’, ‘La Cenicienta’, ‘Caperucita Roja’ y ‘Rapunzel’, entre otros.

En 2017 comienza a formar parte de grandes producciones como ‘Cabaret’ (Texas); ‘The Hole Zero’, (Lady Studio y cover de Lucy); ‘West Side Story’ (Margarita, cover de Rosalía y Consuelo); ‘El tiempo entre costuras’, el musical de la novela de María Dueñas y participa en la película ‘Voy a Pasármelo Bien’, de David Serrano, como bailarina. Su última producción ha sido ‘Matilda’, en el Teatro Nuevo Alcalá.

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NAIOMI WEILER LARA

Actriz, cantante y maquilladora profesional nacida en Barcelona. Graduada en teatro musical en la escuela Set d’Accio, técnica Vocal Proces, bajo la supervisión de Jeremy Fisher y Gilliane Kayes, London-Barcelona. Debutó en “Somriures y Llágrimes”, interpretando a Liesl (M&M Company) en el Teatre Gaudí, 2014-2016 Barcelona.

Ha participado como cantante y bailarina en los dinner show ZUU (Hotel Princesa Sofía Barcelona) de la mano de Desvarío Producciones 2017-2018 y Gatsby Dinner Show, Barcelona 2018-2019. En 2019 se incorporó como Swing en ‘’Flashdance el musical’’, Selladoor Spain, hasta 2020. Realizando así la Gira, y temporada en Barcelona Teatro Tívoli, y Madrid teatro Nuevo Apolo.

Actualmente ha trabajado en Ghost el Musical como elenco y cover de Molly, en la gira 2023 y Madrid Teatro Albeniz.

Siempre ha compaginado con su carrera de actriz con su carrera como maquilladora profesional y caracterizadora.

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XENIA GARCÍA

Xenia García nacida en Tarragona, estudió piano en el Conservatorio de VilaSeca. Después se trasladó a Barcelona y posteriormente a Madrid donde siguió su formación, en ambas ciudades, como actriz (Thais Curiá, Cinemaroom, Txiki Berraondo) y cantante (Enrique Baquerizo, Francesca Roig, Helen Rowson).

También se ha formado en danza (Fernando Lázaro, Alberto Escobar). Aunque el último musical en el que ha estado es en “Tina, el musical” en el Teatro Coliseum de Madrid, interpretando a Rhonda Graam, su carrera profesional en teatro musical empieza en el Teatre del Sol, en Sabadell, cuando le dan la oportunidad de interpretar a Serena Katz en “Fama, el musical”. A partir de ahí ha participado en musicales como “We Will Rock You” (Scaramouche), “Jesucristo Superstar” (ensamble, cover María Magdalena), “Joseph, i l’Increïble Abric en Technicolor” (Narradora), “La Bella y La Bestia” (ensamble, cover Bella), “Los Miserables” (ensamble, cover Eponine y Cosette), “The Wild Party” (Queenie), “Anastasia” (Zarina, cover Anya y Lily), El Tiempo Entre Costuras (swing, cover Rosalinda y Dolores).

Además es una de los creadores de “Love in Black and White”, obra de teatro que une gesto, música y texto. Es la voz en off de varios espectáculos y ha participado en el doblaje de algunas películas y jingles publicitarios.

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SOFÍA ESTEVE

Nacida en Barcelona en 2003. A una temprana edad, comenzó sus estudios en danza clásica en Laura Esteve Centre de Dansa. Posteriormente, se formó en danza española en Centro Popular Andaluz. Poco a poco empezó a desarrollar interés en la interpretación y en el canto, e inició sus estudios en Coco Comín, donde estudió danza jazz, claqué, hip hop, ballet, interpretación y empezó su formación en canto con Rosa Maria Conesa. A los 18 años comienza sus estudios superiores de Teatro Musical en el Institut del Teatre.

A nivel amateur, ha protagonizado diferentes producciones como Matilda y Miss Saigón . Recientemente ha coreografiado una versión del musical El Despertar de la Primavera en Barcelona.  

Actualmente debuta en Madrid, formando parte del elenco de El fantasma de la ópera .

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VIRGINIA ESTEBAN

Cantante y actriz titulada en Teatro musical por la Esad de Málaga y en canto lírico por la ESCM . Recientemente ha estado formando parte como solista y coro de la gira Carmina Burana 2023 de La Fura Dels Baus.En los dos últimos años ha formado parte del elenco de El Médico, el musical, así como de La Gran Noche de los musicales y La Gran Noche de Eurovisión, de la mano de Beon Enterteiment.

En sus inicios en teatro musical realiza los roles de Olive en Spelling Bee, Susan en el musical Company, María en Jesucristo superstar y Sophie en Mamma mía en Málaga y Aragón , donde también forma parte de algunas compañías de teatro musical infantil. En su trayectoria laboral lírica ha protagonizado las óperas inéditas Los Amantes y Codex Memoriae en su estreno, ha formado parte del coro del Teatro Real en distintas producciones y también trabaja actualmente con el coro de RTVE con los que ha realizado diferentes obras de la mano de diversos directores internacionales. Realizó también diversas giras con la compañía Drao Producciones como La Revoltosa, Katiuska, La Leyenda del Beso o La corte del Faraón.

Actualmente se incorpora a la producción de El Fantasma de la Ópera con muchas ganas e ilusión por afrontar este nuevo reto.

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Natural de Cartagena, comenzó sus estudios en canto y danza con las becas del programa ‘Veo Veo’, de Teresa Rabal. Es licenciado en arte dramático musical por la ESAD de Murcia. Realizó un máster ante la cámara, por la Fundación First Time y la Universidad Rey Juan Carlos y continuó su formación con maestros como Andrés Lima, José Carlos Plaza, Claudio Tolcachir, John Strasberg, Felipe Forastiere o Mamen Márquez.

Ha formado parte de los repartos de ‘Matilda, el musical’ (Escapista), ‘Charlie y la fábrica de chocolate’, ‘Tina, el musical’ (Erwin, Phil, Roger y Carpenter), ‘Billy Elliot’ (alternante de Tony Elliot), ‘Histeria del arte’, ‘A quién le importa’ (Óscar/Iván) precisamente por su interpretación en este musical, ganó el premio al mejor actor de reparto en los premios Broadway World Spain. ‘Un chico de revista’ (Evelio/Zacarías), ‘Scooby Doo Live Mysteries’ (Shaggy), ‘Pinocho, un Musical para Soñar’ (Grillo).

Aparte de musicales, en el medio audiovisual ha participado en la película “Explota Explota”. Y en las series: ‘Valeria’, ‘Servir y proteger’, ‘Glow and darkness’, ‘Centro médico’ y ‘Reinas’. Trabajó para José Mota y José Luis Moreno; y ha protagonizado la serie ‘Amores Que Duelen’.

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NATXO NÚÑEZ

Natural de Mutxamel (Alicante). Licenciado en Interpretación en el Musical por la ESAD de Murcia con Silvia Montesinos. Formado en canto con José Masegosa y Gloria Sánchez, danza jazz con Susana Ruiz y tap con John O’Brian, Elsa Álvaro, Toni Espinosa y Jessica Flores.

Grado Superior en Saxofón por el CSM Óscar Esplá en Alicante. Ha participado en ‘The Hole’ (Let’s Go), ‘Las Nueve y Cuarenta’ y ‘Tres’ (JO!/ Premio BWS Mejor Musical de Pequeño Formato/ Finalista PTM Mejor Actor Protagonista), ‘El Jovencito Frankenstein’ (Let’s Go/ primer cover de Frederick Frankenstein, Igor e Inspector Kemp/ Ermitaño), ‘Billy Elliot’ (SOM Produce), ’Castelvines y Monteses: los amantes de Verona según Lope de Vega’ (coproducción de Barco Pirata y la CNTC y dirigida por Sergio Peris-Mencheta) y ‘Matilda, el musical’ (SOM Produce, Señor Wormwood).

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NATALIA PASCUAL

Al terminar la Licenciatura de Economía en la Universidad Autónoma de Madrid, comenzó su formación profesional de Teatro Musical en la Escuela de Artes Escénicas Coral Antón, y finalizado el grado, sigue formándose en danza clásica, jazz y claqué en escuelas como 180o y Claquetap; en interpretación con Thais Curiá; y canto con José Masegosa y Patricia Gran entre otros.

Formó parte del elenco del musical de Charlie y la fábrica de Chocolate como Swing y cover de cuatro de los personajes. En su carrera, destaca el personaje principal de A quién le importa, y el papel de Swing en WAH Show pudiendo demostrar su amplia versatilidad interpretando distintos estilos, desde el blues y jazz hasta rock y ópera. Ha realizado la temporada en Madrid de los musicales originales de Juan sin miedo y PIN8, dando vida a personajes como Electra y Troyana.

También realizó una amplia gira nacional de musicales familiares, entre ellos Monster Rock, Oliver Twist y Monster Party, a la vez que impartía clases de danza y canto a grupos de niños y adolescentes de Teatro Musical y pasaba la temporada de verano como cantante en orquestas como Diamante o La Brigada.

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NATALIA DELGADO

Lugar de procedencia, Málaga. Formación académica entre Málaga, Cannes (Francia) y Madrid. Estudios de Danza Clásica en el Real Conservatorio de Málaga y Sevilla. A su vez se forma en las disciplinas de Danza Moderna, Técnica de Jazz, Jazz Lírico, Contemporáneo y Claqué.

Comienza su carrera como bailarina profesional en la Compañía de danza contemporánea “Málaga Danza-Teatro”, dirigida por Josep Mitjans y Thomé Araujo. Se traslada a Madrid y continúa con su carrera de más de 25 años en distintos sectores, Tv, Teatro, Compañías Independientes de Danza y Cine, destacando su trabajo como asistente de coreografía y diseño de movimiento escénico en los largometrajes de “Los Amantes Pasajeros” de Pedro Almodóvar y “Quién Te Cantará” de Carlos Vermut.

Dedica gran parte de su carrera al Teatro Musical como asistente de coreografía, bailarina, actriz y cantante. Participa en diversas producciones, así como “Charlie y La fábrica de Chocolate, el Musical”, “El Médico” de Noah Gordon, “El Jovencito Frankenstein”, “El Rey León”, “Fiebre del Sábado Noche”, “Cabaret” (Dirección BT McNicholl, CieStageHolding 2003), “Chicago” (Dirección Ricard Reguant 1998), “Avenue Q” (Premio PTM mejor coreografía), “Enamorados Anónimos” el musical de La Copla por Blanca Li. “Jekyll & Hide”, “Peter Pan”, “Annie”, “La Jaula de las Locas”,etc...(Dirección Luis Ramirez). Actualmente reside en Madrid.

como es el disfraz del fantasma de la opera

C. de la Paz 11, 28012 Madrid

Cómo llegar

Líneas 76, 86, 130, 131, 448 y 469

Líneas 1, 2 y 3

Cercanías RENFE Estación Sol

C-3, C-3a y C-4

34 - Jacinto Benavente

33 - Carretas

Más información

  • Martes y viernes a las 21:30h El papel de Fantasma será interpretado por Manu Pilas y el de Christine por Judith Tobella.  
  • Miércoles El papel de Fantasma será interpretado por Gerónimo Rauch y el de Christine por Laura Enrech.  
  • Jueves, viernes, sábados y domingos a las 17:30h El papel de Fantasma será interpretado por Gerónimo Rauch y el de Christine por Talía del Val.  
  • En las funciones del 21 y 28 de diciembre el papel de Fantasma será interpretado por Gerónimo Rauch y el de Christine por Talía del Val.  
  • En la función del 7 de enero a las 16:30h el papel de Fantasma será interpretado por Gerónimo Rauch y el de Christine Talía del Val y a las 20:30h el papel de Fantasma será interpretado por Manu Pilas y el de Christine Talía del Val. A causa de las fiestas navideñas y las aglomeraciones que puedan generarse en las zonas cercanas al teatro recomendamos la asistencia con suficiente tiempo.

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Mi Experiencia, Opiniones y Comparativas

Disfraz Fantasma De La Opera Mujer

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Disfraz Fantasma De La Opera Mujer – Reseña y Guía de Compra

Balinco Media Máscara Ópera, Máscara Hombre, Máscara Mujer, Máscara Carnaval

Mi experiencia con Disfraz Fantasma De La Opera Mujer. Destaca los pros y los contras.

Hace unos meses decidí comprar un disfraz de Fantasma de la Ópera para una fiesta temática. Como amante del teatro y de esta icónica obra, estaba emocionada por lucir un disfraz elegante y misterioso. Después de investigar varias opciones, finalmente me decidí por el Disfraz Fantasma De La Opera Mujer de la marca Fancy Dress World. A continuación, compartiré mi experiencia con este producto, destacando sus puntos fuertes y débiles.

Consejos para elegir Disfraz Fantasma De La Opera Mujer

Antes de realizar tu compra, es importante tener en cuenta algunos aspectos clave para asegurarte de elegir el disfraz adecuado:

  • Verifica las medidas del disfraz y compáralas con tu talla para asegurarte de que te quedará bien.
  • Lee las opiniones de otros compradores para conocer su experiencia y verificar la calidad del producto.
  • Considera el precio y compáralo con otras opciones similares en el mercado.
  • Asegúrate de que el disfraz incluya los accesorios necesarios para completar el look, como la máscara y los guantes.

Cómo comprar Disfraz Fantasma De La Opera Mujer como un experto – Guía de compra

Para ayudarte en tu elección, he preparado una guía de compra con los aspectos más importantes a considerar al adquirir un Disfraz Fantasma De La Opera Mujer:

  • Calidad del material: Asegúrate de que el disfraz esté hecho de telas duraderas y de alta calidad. Esto garantizará su resistencia y durabilidad.
  • Diseño y detalles: Verifica que el disfraz tenga todos los detalles característicos del personaje, como la capa larga y el icónico antifaz. Cuanto más realista sea el diseño, mejor será el efecto final.
  • Comodidad: Elige un disfraz que se ajuste cómodamente a tu cuerpo y te permita moverte con libertad durante la fiesta. Evita aquellos que sean demasiado ajustados o incómodos.
  • Accesorios incluidos: Algunos disfraces vienen con accesorios adicionales, como máscaras o guantes. Verifica qué elementos están incluidos en el paquete para asegurarte de tener todo lo necesario para completar el look.
  • Relación calidad-precio: Considera el precio del disfraz y compáralo con otros productos similares en el mercado. Asegúrate de obtener el mejor valor por tu dinero sin comprometer la calidad.

La mejor compra de Disfraz Fantasma De La Opera Mujer: mi recomendación para ti

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El fantasma de la ópera resumen del libro de gaston leroux.

El fantasma de la ópera

Resumen de El fantasma de la ópera, de Gaston Leroux

Resumen de el fantasma de la ópera.

Portada ficticia de El Fantasma de la ópera creada con IA

Personajes de El fantasma de la ópera

Personajes principales.

  • Erik: Es el protagonista de la historia. Inmigrante abandonado por sus padres y relegado por la sociedad debido a la deformidad de su rostro. Vive en los pisos subterráneos de la ópera y era el encargado de producir los espectáculos. Usa una máscara para tapar su defecto y es conocido como el fantasma de la ópera, nombre que le habían puesto los empleados.
  • Christine Daaé: Es la cantante sustituta de la soprano principal de la ópera. Una joven hermosa que cautiva al público y de la cual se han enamorado Erik y el Vizconde de Chagny, por lo que se encuentra en un dilema difícil de resolver.
  • Raoul: Es el Vizconde de Chagny y amigo de la infancia de Christine. Al verla cantando en el escenario se acuerda de ella y queda totalmente enamorado, pero debe luchar por conseguir su amor.

Personajes secundarios

  • Carlotta: La prima Donna y cantante principal de la Ópera de París, sustituida por Christine.
  • Madame Valérius: Tutora y madre adoptiva de Christine.
  • Mercier: Director escenográfico de la Ópera.

Análisis de El fantasma de la ópera

  • La dualidad entre la belleza y la fealdad , presente de manera evidente en el protagonista, Érik, quien despierta sentimientos de afecto en Christine, pero luego al ver su lado más oscuro y su horripilante rostro causa en ella terror, poniendo en la mesa el dilema en su interior.
  • La obsesión no solo de Erik por Christine , que es bastante relevante en la trama, sino la del público y los empleados del teatro por develar el misterio del fantasma de la ópera, al punto de contratar un detective que resolviera el caso.
  • La identidad del fantasma es un misterio para la gente, incluso para Christine, quien lo ve como un ángel enviado por su difunto padre, finalmente esta identidad se revela ante ella y el lector, haciendo que la comprensión de la psicología del personaje sea mayor.

Autor del resumen

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El fantasma de la ópera.

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Novela por entregas

El fantasma de la Opera, mito del folletín

Para crear su famoso personaje, el novelista gaston leroux se inspiró en figuras y episodios que investigó como periodista..

Escalera de la opera de Garnier, París

Escalera de la opera de Garnier, París

Actualizado a 09 de abril de 2020 · 16:26 · Lectura:

En septiembre de 1909 apareció en el periódico parisino Le Gaulois la entrega inicial de un folletín titulado El fantasma de la Ópera . Su autor, Gaston Leroux , que por entonces todavía no había abandonado su carrera periodística, confesaba en tinta impresa haber investigado una serie de extraños sucesos acontecidos en el Palacio Garnier , sede de la Ópera de París, y que su propósito en la novela era exponer el fruto de dichas pesquisas . Durante los cinco meses en que se sucedieron las entregas en Le Gaulois , los lectores quedaron atrapados por la historia de un fantasma que deambulaba entre bambalinas causando la muerte a todo aquel que osara mirarle.

El malo de la novela

El fantasma era en realidad un hombre atormentado cuyo rostro, deformado de nacimiento, le otorgaba el aspecto de una verdadera aparición. Leroux lo presenta como un genio de la arquitectura , la magia y la música, y, a la vez, como un cadáver viviente que había erigido sus dominios en los subterráneos de la Ópera . La criatura se enamora de una joven soprano, Christine Daaé, le da lecciones de canto y hace todo lo posible por mantenerla a su lado , y hasta la rapta para retenerla en su morada. A lo largo de la historia se suceden las escenas de emoción: trampas bajo tierra , la caída de la lámpara del majestuoso auditorio, muertes, venganzas...

Una misteriosa presencia habitaba los sótanos de la Ópera de París provocando accidentes y muertes y chantajeando a los propietarios

Gastón Leroux, el autor de El fatasma de la Ópera, en una fotografía de época.

Gastón Leroux, el autor de El fatasma de la Ópera, en una fotografía de época.

Finalmente, Erik –pues ese era el nombre del protagonista–, en un gesto de redención, d eja marchar a Christine con su amor de la niñez , el vizconde Raoul de Chagny. En el epílogo de la novela, Leroux cuenta el fin del fantasma: solo y desesperado, presa de sus frustraciones, pero habiendo sentido un atisbo del amor que tanto anhelaba, concluye su vida aislado del mundo exterior en el subsuelo del teatro de la Ópera.

Leroux fue un pionero de la novela popular de misterio . En 1907, con El misterio de la habitación amarilla , inauguró una serie en torno al detective aficionado Rouletabille que proseguiría con gran éxito hasta la década de 1920. El fantasma de la Ópera cautivó igualmente a los lectores y, muy pronto, también a los espectadores, gracias a diversas adaptaciones cinematográficas (entre las que destaca la de 1925, protagonizada por Lon Chaney) y, más recientemente, por un musical que ha alcanzado popularidad planetaria .

Realidad y leyenda

Desde la primera entrega de la novela, Gaston Leroux afirmaba con vehemencia que lo que iba a relatar en capítulos sucesivos estaba basado en hechos reales . "El fantasma de la Ópera existió. No fue, como durante mucho tiempo se creyó, una inspiración de artistas, una superstición de directores". Y, en efecto, como otras leyendas, la del fantasma de la Ópera parte de elementos verídicos con los que el autor francés esculpió una historia híbrida entre la realidad y la literatura.

Una primera fuente de inspiración para la historia del fantasma la constituye el mismo edificio de la Ópera , una iniciativa del emperador Napoleón III , quien quiso crear un templo de la música que se convirtiera en símbolo de su propio régimen . Al comenzar las obras, en 1862, un inesperado obstáculo emergió desde las profundidades: un antiguo afluente del Sena amenazaba la estabilidad del edificio , que debería alzarse sobre terrenos pantanosos. Para asegurar los cimientos, el arquitecto, Charles Garnier, creó un lago artificial aislado por muros que debía dar estabilidad al edificio y evitar filtraciones de agua. En la actualidad, l os bomberos parisinos lo drenan dos veces al año para evitar que el nivel freático suba y protegen a los peces ciegos que lo habitan. Entre esta gran cisterna y el nivel de suelo se edificaron cinco pisos de galerías subterráneas para evitar derrumbes.

Gaston Leroux sostuvo hasta su muerte que los hechos que relataba en su novela eran completamente verídicos.

Muchos de los accidentes que Leroux atribuye a su fantasma ocurrieron realmente, como la caída de la gran araña sobre la platea del teatro ocurrida en 1896 y que mató a una mujer.

Muchos de los accidentes que Leroux atribuye a su fantasma ocurrieron realmente, como la caída de la gran araña sobre la platea del teatro ocurrida en 1896 y que mató a una mujer.

Todo ello sugirió a Leroux la idea de que Erik había sido contratado por Garnier como ayudante y que el fantasma, durante el largo período de tiempo que se dilató la construcción del edificio (casi quince años), trabajó en el diseño de su propia guarida , donde se refugiaría de la humanidad.

En ese mismo espacio se sitúa la escena con que se abre la novela , y que se basa en un hecho cierto del que Leroux fue testimonio . En 1907, un grupo de hombres encabezados por el director de la Sociedad Gramofónica de París, Alfred Clark, y el director de la Ópera, Pierre Gailhard, se reunieron para llevar a cabo un encargo de índole casi secreta . Clark había donado a la Academia Nacional de Música varias grabaciones de cantantes líricos de la época, con una condición: mantener aquellos discos sellados en el interior de unas urnas metálicas y no abrirlas hasta que hubieran transcurrido cien años . Gailhard optó por guardar ese tesoro en el subsuelo de la Ópera, cerca del lago subterráneo artificial , un lugar protegido del sol y de miradas curiosas (en 2007 se abrieron las cajas y las grabaciones se editaron en tres cedés bajo el título Las urnas de la Ópera).

Leroux recoge esta misma historia , añadiendo que, cuando los obreros comenzaron los trabajos para realizar una caja fuerte en uno de los muros del subterráneo, la pared se derrumbó dejando al descubierto un a partamento completamente amueblado . No sólo eso: en la cámara a pareció un cuerpo en descomposición .

Para saber más

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Belle Époque: la edad dorada de París

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Esqueleto tras la pared

Según Leroux, la Ópera quiso ocultar aquel insospechado descubrimiento y arrojó el cadáver a una fosa común. Pero el novelista quiso averiguar más y constató que la estructura ósea del cuerpo presentaba signos de malformación . Quienquiera que fuese, aseguraba, se había encerrado a sí mismo con la única intención de fallecer allí .

En realidad, no consta que se hallara ningún esqueleto misterioso en la Ópera de París, lo que no ha impedido que posteriormente se haya armado que el cadáver correspondía a un communard , un participante en la gran insurrección popular de París en 1871 . En relación con este punto, el único hecho probado es que, durante el asedio de París por los prusianos en 1870, el edificio sirvió de refugio y almacén de munición y alimentos. Por otra parte, años después de la Comuna, en distintas partes de la ciudad seguían apareciendo restos de los miles de communards víctimas de la represión de 1871.

La popularidad de El fantasma de la Ópera ha aumentado gracias a las muchas versiones, tanto cinematográficas como musicales, que se han hecho. la imagen muestra la portada de una edición de la novela.

La popularidad de El fantasma de la Ópera ha aumentado gracias a las muchas versiones, tanto cinematográficas como musicales, que se han hecho. la imagen muestra la portada de una edición de la novela.

Un elemento en el que se mezcla también realidad y ficción es la protagonista femenina, Christine Daaé . Las semejanzas entre este personaje de ficción y una cantante de la época son más que evidentes. Al parecer, Leroux se habría inspirado en la vida de Christina Nilsson para concebir a Daaé. Ambas habían nacido en Suecia, eran hijas de campesinos , sus madres habían muerto siendo ellas muy pequeñas y acompañaron a sus padres de pueblo en pueblo tocando el violín y cantando melodías populares ; cuando sus progenitores murieron, fueron adoptadas por mecenas que no sólo las cuidaron como a sus propias hijas, sino que les abrieron las puertas del mundo lírico en París. Finalmente, las dos contrajeron matrimonio con un hombre de la aristocracia ; en el caso de Nilsson con un aristócrata español, el conde de Casa Miranda.

¿Y el fantasma? Llama también la atención que en los años en que Leroux escribía su novela, en París se hablase mucho de apariciones de fantasmas . Por ejemplo, en 1905 el fisiólogo Charles Richet, premio Nobel de medicina en 1913, causó sensación con un informe sobre ciertas apariciones de fantasmas en Argelia , fotografías incluidas. Sin embargo, Leroux permaneció ajeno a este tipo de creencias y en su novela Erik no era realmente un fantasma , sino un hombre de carne y hueso que s e servía del miedo supersticioso de los demás a los espíritus.

El fantasma de la Ópera . Gaston Leroux. Valdemar, Madrid, 2017.

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como es el disfraz del fantasma de la opera

Musical El fantasma de la ópera (resumen y análisis)

Patrick Gray

Tabla de contenido

El Fantasma de la Ópera (Le Fantôme de l'Opéra ) es un libro francés de ficción gótica, escrito por Gaston Leroux y publicado inicialmente por capítulos entre septiembre de 1909 y enero de 1910.

La obra se centra en un genio de la música que tiene la cara deformada y vive en las catacumbas de un teatro de ópera de París. El sombrío protagonista se hizo muy conocido entre el público francés y más tarde se convirtió en un éxito internacional.

La figura del El fantasma de la ópera se ha popularizado ampliamente a través de adaptaciones, entre las que destaca la obra de teatro musical de 1986, emitida en Broadway. Creada por Andrew Lloyd Webber, Charles Hart y Richard Stilgoe, la obra sigue en escena, tantos años después, estableciendo un récord de permanencias y convirtiéndose en el musical más visto de la historia.

Resumen de la historia

El Fantasma de la Ópera cuenta la trágica historia de un triángulo amoroso ambientada en los bastidores de un teatro de ópera parisino. El protagonista, un ente enmascarado que ronda el lugar, desarrolla una pasión obsesiva por Christine, la joven soprano huérfana y acogida por la compañía. Durante años, por las noches, ella escucha su voz y él le enseña a cantar diciendo que es el "Ángel de la Música".

Llega Raoul, el nuevo mecenas del teatro, y cambia su rutina: había sido el amor de la infancia de la chica. El Fantasma amenaza y ataca a los prima donna Carlotta, la cantante principal, es sustituida por Christine. Después de verla en el escenario, el patrón la invita a salir.

El Fantasma se enfurece de celos, se presenta ante la muchacha y la rapta. La soprano es llevado a los infiernos Le confiesa su amor, diciendo que necesita su compañía y su voz para la música que compone.

Ella intenta verle la cara y le arranca la máscara, lo que provoca el enfado y la vergüenza del hombre. Éste permite que Christine regrese al teatro y la cantante decide huir con su novio, pero es secuestrada de nuevo y Raoul también es rehén. La protagonista se niega a casarse con el Fantasma, pero finalmente acepta para salvar la vida de su amado.

Cuando la joven le levanta la máscara para besarle la cara, el Fantasma confiesa que nunca le han besado, ni siquiera su madre. Los dos lloran, sus lágrimas se mezclan, en un momento de gran intimidad y emoción.

Entonces él deja ir a Christine Tiempo después, muere "de amor" y el cantante regresa a la Ópera para enterrar su cuerpo en un lugar oculto, devolviéndole su anillo.

Música y adaptación teatral

La adaptación al teatro musical de la novela de Leroux fue escrita y compuesta por Andrew Lloyd Webber, con letra de Charles Hart y Richard Stilgoe. duración 2h30m , el espectáculo contaba con Sarah Brightman, Michael Crawford y Steve Barton en el reparto principal.

Entre los diversos temas, algunos se convirtieron en hitos, como "Piensa en mí", "Ángel de la música" y "Música de tinieblas".

En "Piensa en mí", Christine demuestra por primera vez sus capacidades vocales al resto de la compañía. Cuando la cantante protagonista abandona la obra, la joven soprano encuentra su oportunidad de brillar .

Los versos parecen prefigurar su despedida, que tiene lugar algún tiempo después, pidiéndoles que no la olviden.

Ya "Ángel de la música" es un dúo entre la chica y el Fantasma La joven pide perdón y ruega al "ángel" que se revele, hasta que ve su reflejo en un espejo.

En "Música de la oscuridad", Erik presenta su reino subterráneo a las soprano y intenta convencerla que se olvide del resto del mundo y se quede con él allí.

Muchas críticas señalan que el grado de innovación de las canciones compuestas por Fantasma (en su ópera "Don Juan Triunfante"), contrasta con las formas tradicionales presentes en las demás canciones del espectáculo, poniendo de relieve su talento y genialidad.

En Brasil, el espectáculo se representó por primera vez en 2005, en el Teatro Abril de São Paulo. El Fantasma de la Ópera se ha convertido en el espectáculo más longevo de Broadway, habiendo superado las 10.000 sesiones en el año 2012.

Personajes principales

Erik , el fantasma.

Protagonista y personaje del título, el El fantasma de la ópera es un hombre que nació deforme y, por tanto, rechazado por sus padres. Se esconde en las mazmorras de la Ópera, donde descubre su amor por la música y se enamora de Christine. Dispuesto a todo por tenerla a su lado, decide secuestrarla y obligarla a casarse, pero acaba liberando a la joven.

Christine Daaé

Hija de un violinista, Christine queda huérfana durante su infancia y es acogida por el personal de la Ópera. Durante la noche, oye una voz que le enseña a cantar y que dice ser un ángel, enviado para protegerla. Cuando alcanza el éxito como soprano, se reencuentra con Raoul, su primer amor, y se convierte en víctima de la obsesión de Erik.

Raoul, vizconde de Chagny

Raoul es el nuevo mecenas del teatro. Se encuentra con Christine, su novia de la infancia, y recupera sus sentimientos por ella. Cuando se da cuenta de que el teatro está amenazado y de que la joven está siendo manipulada por Erik, asume todos los riesgos para intentar salvarla.

Análisis y argumento del musical

El espectáculo comienza en el año 1905, en la Opera Populaire, durante una subasta. Raoul, ya anciano, compra un lote donde se guardan objetos antiguos, relacionados con el misterio del Fantasma de la Ópera.

Cuando levantan la tela de la araña comprada, ésta se ilumina mágicamente y se eleva, situándose en lo alto del escenario. La escenografía cambia, como si los años hubieran retrocedido y el teatro hubiera vuelto a su época de esplendor.

En el primer acto, corre el año 1881 y Carlotta, la estrella del espectáculo, está ensayando cuando empiezan a suceder fenómenos explicables y los artistas en escena gritan que el Fantasma está presente.A prima donna, asustada, se niega a continuar y abandona el lugar.

Madame Giry, supervisora del ballet, sugiere que Christine, la joven soprano que ha crecido en la Ópera, haga una audición para el papel. Ella canta "Piensa en mí" y sus habilidades vocales y técnicas asombran a todos los presentes.

Tras el éxito de su debut, la chica confiesa a su amiga Meg que su maestro es una voz que lleva escuchando durante la noche desde su infancia, titulada el "Ángel de la Música".

Esa madrugada se reencuentra con Raoul, su viejo amigo y nuevo mecenas del teatro. Hablan del padre de Christine, que ha muerto, y la soprano le cuenta que le envió un ángel que la guarda y le enseña a cantar Aunque la pasión se reaviva entre los dos, ella tiene que declinar su invitación a cenar, alegando que su amo es demasiado estricto.

Celoso, el Fantasma se aparece por primera vez a Christine en un espejo y la lleva de la mano a su escondite. En una de las escenas más famosas del musical, atraviesan un lago subterráneo en barca mientras cantan "El fantasma de la ópera".

La misteriosa figura declara su amor por el cantante Curiosa, levanta la máscara y ve su rostro deformado. Éste asume un comportamiento violento, gritando y golpeando a la soprano. Luego, emocionado, confiesa su sufrimiento y su deseo de ser igual a los demás.

El Fantasma envía una nota al director de la Ópera, exigiendo que Christine sea la protagonista del próximo espectáculo y advirtiendo que se vengará si no le obedecen, por lo que mientras Carlotta está en escena, transforma su voz en el croar de una rana. De repente, el cadáver de un empleado del teatro, que siempre había hablado mal del Fantasma, aparece en escena y crea el pánico entre el público, mientras quese oye una risa malvada.

La joven consigue escapar a la azotea con Raoul y le cuenta todo lo sucedido en el escondite del Fantasma. Aunque él no la cree al principio, el mecenas le declara su amor y le promete protegerla. El Fantasma escucha la conversación y, enfurecido, derriba la lámpara de araña de encima del escenario.

Tras el episodio del candelabro, el Fantasma reaparece ante todos durante un baile de máscaras, vestido como la Muerte Roja. Anuncia que ha escrito una ópera titulada "Don Juan Triunfante" y exige que se ponga en escena inmediatamente, con Christine como cantante principal.

Raoul, sabiendo que el Fantasma estará presente en el estreno, intenta convencer a su amada para que le ayude a tender una trampa, pero ella se resiste a traicionar a su amo.

El Vizconde descubre, a través de Madame Giry, que la misteriosa entidad es una genio musical con poderes mágicos que, por tener la cara deformada, decidió esconderse en las catacumbas de la Ópera.

Durante la obra, la joven se da cuenta de que está actuando con el mismísimo Fantasma y le vuelve a arrancar la máscara, esta vez delante de todos. En ese momento, el cadáver del actor que debería haber estado en escena aparece entre bambalinas.

Ante la confusión, el Fantasma secuestra a Christine, no sin antes capturar a su rival. Obliga a la joven a ponerse un vestido de novia, anunciándole que van a casarse y amenazando de muerte a Raoul si se niega.

En una emotiva conversación, la soprano le dice al Fantasma que su deformidad está en su alma y no en su rostro, besándole en señal de compasión. El gesto despierta el lado humano del "monstruo", que decide dejar marchar juntos a los dos amantes.

Interpretaciones y significado de El fantasma de la ópera

A pesar de todos los crímenes que comete y de su comportamiento agresivo, egocéntrico y obsesivo, la figura del Fantasma se ha ganado la simpatía y el apoyo de mucha gente. compasión de su público .

Exclusión y marginación

De hecho, aunque amenazador, el personaje también muestra su lado más sensible, su corazón herido por el mundo que le rechazó. A pesar de su incuestionable talento musical, se ve obligado a vivir en la sombra, porque la deformación de su rostro asusta a todos los que le conocen.

Para que sus composiciones tengan éxito, el Fantasma necesita la voz y la belleza de Christine.En este sentido, esta parece ser una historia de marginación de los que son diferentes que están fuera de las normas imperantes y, por tanto, no tienen la oportunidad de brillar o de ascender en la vida.

Soledad y abandono

Siguiendo con lo anterior, la obsesión del Fantasma por Christine surge quizás de su necesidad de contacto social y humano. A través de clases de canto, durante años, el hombre solitario va formando un vínculo emocional con la chica.

Esta teoría se refuerza con el desenlace de la relación. Cuando Christine le besa la mejilla, el Fantasma se siente, por primera vez, amado y comprendido. El gesto de la soprano parece ser la validación y aceptación que necesitaba, dejándola marchar después.

Metáfora de la creación artística

Otro análisis común es el que señala a Raoul como símbolo del amor y de la vida familiar, mientras que el Fantasma sería una metáfora del arte mismo. Al igual que el Fantasma, el arte de Christine, el canto lírico, sería una maestro estricto y exigente que pretendía ocupar todo su tiempo y dominar su vida.

El triángulo amoroso sería entonces el conflicto interior de la joven, desgarrada entre la vida burguesa, el deseo de casarse y formar una familia y la ambición de alcanzar la excelencia en su carrera.

Triángulo amoroso abusivo

Una mirada contemporánea a la narración, proporcionada sobre todo por la película de 2004, no puede permanecer indiferente ante el carácter abusivo de las relaciones de Christine con el Fantasma de la Ópera y el vizconde de Chagny. Como una cuerda de la que tiran las manos de ambos, la joven se ve atrapada en medio de una guerra de egos .

Christine se ve obligada a elegir entre un hombre que la secuestra y quiere obligarla a casarse y otro que la presiona para que abandone su carrera y huya. Así, la mujer no es libre de tomar sus decisiones y acaba abandonando su vocación.

Adaptaciones cinematográficas

Además de la famosa adaptación al teatro musical, el libro de Gaston Leroux ha sido adaptado a las artes visuales en numerosas ocasiones, con mayor o menor fidelidad a la narración original.

El Fantasma de la Ópera (2004), Joel Schumacher

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La adaptación cinematográfica más reciente es también la más cercana al musical de Broadway, manteniendo su argumento y las canciones originales del espectáculo. Recuperando el mito del Fantasma enmascarado, la película de Schumacher tuvo bastante éxito, siendo nominada al Oscar y al Globo de Oro en 2005.

El Fantasma de la Ópera (1925), Rupert Julian

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La primera representación en el cine fue en blanco y negro. En el cine mudo, el protagonista aparece siempre sin máscara, revelando su aterrador rostro. Rechazado por Christine, secuestra a la cantante, que finalmente es rescatada por la policía.

El Fantasma de la Ópera (1943), Arthur Lubin

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En esta adaptación, la historia se modifica mucho y Erik es un violinista de la orquesta que se enamora de Christine, una cantante sin demasiadas aptitudes vocales. Por amor, empieza a pagar clases de canto para que la soprano mejore, al tiempo que su propio talento desaparece.

El músico acaba siendo despedido y se dedica a la composición, pero le roban su obra y le queman la cara con ácido cuando intenta recuperarla. Se esconde en las catacumbas e idea un plan para conquistar el amor de la joven, pero acaba muriendo en un derrumbe.

El Fantasma de la Ópera (1962), Terence Fisher

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Ambientada en Londres, la historia se asemeja a la de la película de Lubin. El protagonista, Petrie, es un pobre profesor al que roban su trabajo y le queman la cara con ácido como secuela. Se refugia en la Ópera, donde enseña a cantar a Christine. En esta película, el Fantasma no está enamorado de la soprano, sólo quiere ayudarla a alcanzar su potencial artístico. Petrie muere en el escenario, salvando la vida deChristine, que iba a ser golpeada por una lámpara de araña.

El fantasma del paraíso (1974), Brian De Palma

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Muy diferente de las otras versiones, la película de Brian De Palma es una ópera rock. La libre adaptación mezcla elementos de la trama de Leroux con las narraciones de El jorobado de Notre Dame de Victor Hugo y Fausto de Goethe.

5 curiosidades sobre El Fantasma de la Ópera

  • En la novela original, Gaston Leroux mantiene que está contando una historia real, presentando relatos y documentos que pretendían demostrar la veracidad de la narración.
  • A lo largo de tres décadas, el musical de Broadway ha recaudado más de mil millones de dólares.
  • En la película de 2004, para que las llamas parecieran realistas durante el incendio del teatro, la producción prendió fuego a los decorados.
  • La película de Joel Schumacher fue financiada por Andrew Lloyd Webber, que invirtió 6 millones de dólares en la producción.
  • El musical se ha traducido a más de 15 idiomas, entre ellos el ruso, el húngaro y el coreano.

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El fantasma de la ópera: una historia de amor y música

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Derrick Davis interpreta al Fantasma de una manera memorable y Eva Tavares muestra una representación acertada de Christine. Crecemos aceptando que la primera persona asociada a un personaje dado tiende a ser la mejor, así sucede con Michael Keaton como Batman y con Sarah Brightman como Christine. Hasta el día de hoy, Sarah Brightman sigue siendo Christine, a pesar de sus limitaciones actorales.

El Fantasma de la Ópera es más que nada una historia de amor, aunque también alude a los celos y a la ira reprimida. Como sugiere el nombre de la ópera, el Fantasma es el protagonista y todos los demás personajes, a excepción de Christine Daaé, resultan periféricos. A pesar de lo que la audiencia pueda pensar, la trama simplemente muestra el amor que Christine siente hacia Raoul, el Vizconde de Chagny, para presentar la relación entre el Fantasma y Christine con mucho más fervor.

Sin dudas, la señorita Daaé se siente atraída físicamente hacia el Vizconde de Chagny, pero es también cierto que se encuentra fascinada espiritual e intelectualmente por el Fantasma. Las almas de Christine y el Fantasma son compatibles, ya que convergen en un amor mutuo por hacia la música, como lo demuestran las escenas Angel of Music ( Ángel Musical ) y I Remember ( Recuerdo ).

El Fantasma es un compositor desfigurado, pero sus actitudes no se asemejan a las de un monstruo circense, ya que no encarna una insaciable sed de venganza, pero tampoco adopta la inocencia infantil de Joseph Merrick, el Hombre Elefante.

El Fantasma de la Ópera es la mezcla perfecta entre la opereta, la música instrumental, y las influencias clásicas del período romántico. Aquí encontramos una ópera que atrae a millones de personas, pero que tiene una base musical sólida, una producción encomiable y una puesta en escena exquisita, la cual introdujo una cuidada escenografía y diseño de vestuario.

Además, recomendaría ver la secuela de El Fantasma de la Ópera , titulada Love Never Dies (El Amor Nunca Muere), ambientado en Coney Island, Estados Unidos de América. Webber comenzó a trabajar en dicha obra en 2006 y la trama se basa en The Phantom of Manhattan ( El Fantasma de Manhattan ), una novela de Frederick Forsyth. El estreno llegó al Boston Opera House (llamado originalmente Benjamin Franklin Keith Memorial Theatre ) a finales de enero del año en curso, pero la obra se representará en innumerables salas alrededor del orbe.

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El fantasma de la ópera: resumen, personajes y análisis

Descripción general y personajes.

El fantasma de la ópera es una novela del autor francés Gaston Leroux. Se publicó en 1911 y desde entonces se ha adaptado a muchas otras formas.

Erik es el personaje principal de “El fantasma de la ópera”. Nació deforme y sus padres lo rechazaron por su espantosa apariencia. Finalmente fue acogido por una banda de gitanos, que utilizaron su “rareza” para promover sus populares programas de terror. Ahora frecuenta un teatro de ópera en París.

Christine Daaé es una joven cantante soprano sueca. “El fantasma” se enamora de ella. El anciano tutor de Christine es Madame Valérius. Raoul es el amigo de la infancia de Christine y su actual interés romántico. Su hermano mayor es Phillippe.

Armand Moncharmin y Firmin Richard son los gerentes de la ópera. Los gerentes anteriores fueron Debienne y Poligny. Su secretaria es Remy. Meg Giry es una bailarina. Su madre es Madame Giry, que es taquillera. Joseph Buquet es el principal cambiador de escena.

La Carlotta es la soprano principal de la Ópera. Ella es una típica prima donna. Mercier es el director de escenografía de la ópera. Gabriel es maestro de coro. Es muy supersticioso.

Mifroid es el comisario de policía. Se involucra cuando Christine desaparece. Le ayuda el inspector.

Resumen de la trama

Cuando los antiguos directores de la ópera se retiran, la cantante Christine se regocija. Su amigo de la infancia, Raoul, la ve actuar y su amor por ella se renueva. Hay rumores sobre un fantasma que vive en la ópera y envía cartas amenazadoras a los gerentes. Fausto , protagonizada por prima donna Carlotta, se representa en el teatro de la ópera y esto altera al Fantasma. Durante uno de los espectáculos, la prima donna pierde la voz y una gran lámpara de araña se estrella sobre los miembros de la audiencia.

El fantasma enmascarado secuestra a Christine y se retira a su morada en los sótanos de la ópera. Revela su nombre: Erik. Tiene la intención de detener a Christine hasta que ella se enamore de él. Pero ella hace descarrilar sus planes cuando lo desenmascara al revelar su rostro deformado y podrido. Luego decide que la encarcelará para siempre, ya que ella nunca se enamorará de él por su propia voluntad. Sin embargo, cuando Christine ruega ser liberada, él cumple con una condición: debe usar su anillo y ser leal a él.

Christine le cuenta a Raoul sobre su secuestro. Él se compromete a protegerla llevándola a un lugar donde el Fantasma nunca podrá encontrarla. Compadeciéndose del Fantasma, Christine le canta una última canción en el escenario. Ni Christine ni Raoul se dan cuenta de que Erik ha escuchado sus planes y se ha enfurecido más. La noche siguiente, vuelve a secuestrar a Christine y le exige que se case con él. Amenaza con volar la ópera si ella se niega. Sin embargo, ella se niega, pero luego se da cuenta de que él también ha secuestrado a Raoul y lo mantiene en una celda de tortura. Luego acepta casarse con él.

Erik intenta ahogar a Raoul, pero Christine le suplica. Ella promete no suicidarse nunca, como había amenazado anteriormente. Erik cumple y libera a Raoul. Se levanta la máscara para besar a Christine y ella le devuelve el beso. Como nunca ha sido abrazado, su gesto lo conmueve profundamente. Incluso su propia madre lo rechazó. Les permite escapar si ella le promete visitarlo en su lecho de muerte y devolverle un anillo de oro que le dio. Ella está de acuerdo. Cuando cumple esta promesa, anuncia su muerte a los medios y el periódico local publica un titular que lo declara muerto.

Forma y género

La novela es multimodal y consta de cartas, memorias, extractos, narración en primera y tercera persona y letras. Esta forma multimodal permite al autor presentar las diferentes perspectivas de muchos personajes. Se lleva a los lectores a simpatizar con diferentes personajes en diferentes puntos de la historia. La narrativa atrae al público contemporáneo por su uso del horror. El escenario es inquietante y la presencia espeluznante del Fantasma se suma a los elementos sobrenaturales. La novela se puede clasificar como un romance de terror, ya que su trama principal involucra un triángulo amoroso con un personaje grotesco. Algunos críticos han establecido conexiones con la conocida historia de “La Bella y la Bestia”, aunque Leroux desarrolla personajes más complejos que los del cuento clásico.

Temas importantes

Uno de los temas más importantes es la inhumanidad del hombre hacia el hombre. La sociedad rechaza a Erik sobre la base de su apariencia espantosa. La novela anima a los lectores a simpatizar con este personaje. Al mismo tiempo, la novela anima a los lectores a desdeñar la perpetuación del abuso de Erik. La narrativa sugiere que la injusticia y la crueldad no deberían generar más injusticia y crueldad. La novela también sugiere la importancia de no ceder a las propias pasiones. Erik no tiene control sobre su rabia ni su deseo por Christine. Su incapacidad para controlar sus sentimientos conduce a muchas calamidades tanto para él como para los demás.

Resumen de la lección

El fantasma de la ópera es un romance de terror sobre un hombre deforme que trama siniestramente contra la mujer que ama. Se publicó originalmente en 1911 y se ha comparado con La bella y la bestia . Es una narrativa multimodal que combina elementos como cartas, entradas del diario y letras de ópera. El autor usa una combinación de narración en primera y tercera persona en esta trama sobre un triángulo amoroso. La narrativa explora la importancia de la humanidad y el conflicto entre la pasión y el cariño.

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por Gastón Leroux

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Escrito por personas que desean permanecer anónimas

Durante la década de 1880 se cree que la Ópera del Palais Garnier, en París, está embrujada por algo o alguien conocido como el Fantasma de la Ópera.

En una función de gala celebrada en honor a la jubilación de los dos directores de la ópera, una joven y desconocida soprano sueca llamada Christine Daaé, es llamada a cantar en lugar de la soprano principal de la Ópera, Carlotta , que está enferma, y la actuación de Christine es un éxito asombroso. El Vizconde Raoul de Chagny , presente en la representación, la reconoce como su compañera de juegos de la infancia y recuerda su amor por ella. Intenta visitarla entre bastidores, donde oye a un hombre que la piropea desde el interior de su camerino. Cuando Christine se marcha, investiga la habitación y la encuentra vacía.

En Perros-Guirec, Christine se encuentra con Raoul, que la interroga sobre la voz que oyó en su habitación. Christine le dice que ha sido tutelada por el Ángel de la Música, del que su padre solía hablarles. Cuando Raoul le sugiere que podría ser víctima de una broma, ella se marcha. Una noche, Christine visita la tumba de su padre, donde aparece una misteriosa figura que toca el violín para ella.

De vuelta al Palais Garnier, los nuevos gerentes reciben una carta del Fantasma exigiendo que permitan a Christine interpretar el papel principal de Margarita en Fausto y que el palco 5 quede vacío para su uso, para que no actúen en una casa maldita. Los directores suponen que se trata de una broma y hacen caso omiso de sus peticiones, lo que tiene consecuencias desastrosas: Carlotta acaba croando como un sapo y un espectador muere cuando la lámpara de araña cae repentinamente sobre el público. El Fantasma, tras secuestrar a Christine en su camerino, se revela como un hombre deforme llamado Erik .

Erik pretende mantenerla prisionera en su guarida durante unos días. Sin embargo, ella le hace cambiar de planes cuando le desenmascara y, para horror de ambos, contempla su rostro sin nariz y de ojos hundidos, que se asemeja a una calavera reseca por los siglos. Temiendo que ella le abandone, decide retenerla permanentemente, pero cuando Christine le pide que la libere al cabo de dos semanas, él accede con la condición de que lleve su anillo y le sea fiel.

En la azotea de la Ópera, Christine le cuenta a Raoul su secuestro y le hace prometer que se la llevará a un lugar donde Erik nunca pueda encontrarla, aunque ella se resista. Sin embargo, Christine simpatiza con Erik y decide cantar para él por última vez como forma de despedirse. Sin que Christine y Raoul lo sepan, Erik les ha estado observando y ha escuchado toda su conversación.

La noche siguiente, Erik, enfurecido y celoso, secuestra a Christine durante una representación de Fausto e intenta obligarla a casarse con él. Raoul es conducido por un misterioso cliente de la Ópera, conocido como " El Persa ", a la guarida secreta de Erik en las profundidades de la Ópera. Sin embargo, acaban atrapados en una habitación con espejos por Erik, que amenaza con que, a menos que Christine acceda a casarse con él, los matará a ellos y a todos los presentes en la Ópera utilizando explosivos.

Christine acepta casarse con Erik. En un principio, Erik intenta ahogar a Raoul y al Persa con el agua que se habría utilizado para apagar los explosivos. Sin embargo, Christine le suplica y le ofrece ser su "novia viva", prometiéndole no suicidarse después de convertirse en su novia, ya que acababa de intentarlo. Erik accede, y libera a Raoul y al Persa.

Cuando Erik se queda a solas con Christine, se levanta la máscara para besarla en la frente y recibeun beso en respuesta. Erik confiesa que nunca ha besado a nadie, ni siquiera a su propia madre. La emoción le invade. A continuación, él y Christine lloran juntos y sus lágrimas "se mezclan". Ella también le toma de la mano y le dice: "Pobre e infeliz Erik", lo que le reduce a "un perro dispuesto a morir por ella".

Deja escapar al Persa y a Raoul, no sin antes hacer prometer a Christine que le visitará el día de su muerte y le devolverá el anillo de oro que le regaló. También hace prometer al Persa que después irá al periódico a informar de su muerte, ya que morirá pronto "de amor".

Efectivamente, un tiempo después, Christine regresa a la guarida de Erik y, por petición de este, lo entierra en un lugar donde nunca será encontrado, y le devuelve el anillo de oro. Después, un periódico local publica la simple nota: "Erik ha muerto". Christine y Raoul se escapan y no vuelven a aparecer.

En el epílogo se reconstruye parte de la vida de Erik. Se revela que era hijo de un maestro albañil, deforme de nacimiento. Huyó de su Normandía natal para trabajar en ferias y caravanas, instruyéndose en las artes del circo por Europa y Asia, y llegando a construir palacios de trucos en Persia y Turquía. Finalmente, regresó a Francia e inició su propio negocio de construcción. Tras ser subcontratado para trabajar en los cimientos del Palais Garnier, Erik se construyó discretamente una guarida en la que desaparecer, con pasadizos ocultos y otros trucos que le permitían espiar a los trabajadores.

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El fantasma de la ópera Preguntas y Respuestas

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Guía de Estudio para El fantasma de la ópera

La guía de estudio de El fantasma de la ópera contiene una biografía de Gastón Leroux, ensayos literarios, cuestionarios, temas principales, personajes y un resumen y análisis completo.

  • Acerca de El fantasma de la ópera
  • Lista de Personajes

Entradas de Wikipedia para El fantasma de la ópera

  • Introduction
  • El fantasma de la ópera
  • Adaptaciones

como es el disfraz del fantasma de la opera

El mundo celebra la llegada del nuevo año con las guerras como telón de fondo

Voluntarios de Times Square Alliance arrojan confeti segundos después del inicio del año nuevo

Un pequeño ejército de miles de policías trabajó para mantener la seguridad en la Ciudad de Nueva York

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El Año Nuevo fue recibido con vítores por las decenas de miles de personas que se congregaron en Times Square, en Nueva York, bajo una lluvia de confeti, besos y abrazos luego del descenso de la colorida esfera que marca el inicio de un 2024 esperanzador para algunos, pese a que las guerras restaron brillo a algunas celebraciones y elevaron la preocupación por la seguridad en todo el planeta.

“Es precioso”, dijo Corin Christian de Charlotte, Carolina del Norte, segundos después de la medionoche, mientras en los altavoces sonaba “New York, New York”, de Frank Sinatra.

“Por ahora va muy bien”, afirmó Jacob Eriksson, que llegó desde Salt Lake City, Utah, en una temprana evaluación del recién estrenado 2024.

La llegada de la medianoche fue dando paso al año nuevo en las distintas zonas horarias. En Australia, más de 1 millón de personas presenciaron un espectáculo de pirotecnia centrado en la ópera y el puente de la bahía de Sydney — el equivalente a uno de cada cinco residentes en la ciudad — cuando aún faltaban 16 horas para que Nueva York estrenase el 2024.

Archivo.- (Foto: The Music Center)

Opinión: Oppenheimer: ¿Durante estas fiestas hay motivos para ser optimistas sobre el futuro?

El 2023 será recordado por acontecimientos horribles, como el ataque terrorista de Hamás y la guerra entre Israel y Hamás, o el segundo año de la invasión no provocada de Rusia a Ucrania.

Dic. 31, 2023

Las imágenes de felicidad se sucedieron en los distintos países mientras se recibía el año nuevo con el optimismo de que sus días dejen más alegrías que penas.

Antes de la medianoche en Times Square, December Lee, de 26 años, y Shadayah Lawrence, de 25, de Columbus, Ohio, contaron que la visita a Nueva York era un momento importante tras cuatro años de viajes alrededor del mundo.

“Es una buena forma de entrar en el año nuevo”, apuntó Lee.

También en la icónica plaza neoyorquina, Tyrell Jacobs, de 27, y Sarah Crayton, de 26, que habían llegado desde Nueva Orleans 15 horas antes del inicio del año, se comprometieron en unas calles atestadas con decenas de miles de personas.

“Sin duda, es una visita obligada”, dijo Crayton acerca del colorido elenco de extraños ataviados con grandes gorros que hacían ruido antes incluso de la caída de la esfera. “Hay que venir al menos una vez, ya sabe, para vivir la magia”.

Un pequeño ejército de miles de policías trabajó para mantener la seguridad en la Ciudad de Nueva York, como ocurrió con los reforzados operativos de seguridad en otras grandes ciudades antes. En Nueva York se han registrado protestas casi diarias en contra de la guerra entre Israel y Hamás.

En toda Francia se movilizaron unos 90.000 policías y agentes de seguridad, incluyendo en la avenida de los Campos Elíseos, donde una gran multitud presenció un espectáculo de luz multidimensional proyectado sobre el Arco del Triunfo que mostraba la historia de París y anticipaba los Juegos Olímpicos que se celebrarán en verano en la capital gala.

Aunque en la noche del domingo hubo conciertos en todo Estados Unidos, el conductor de CNN Anderson Cooper cerró un homenaje a los artistas fallecidos en 2023 reconociendo que el jovial programa de Nochevieja que presentó junto a Andy Cohen podría ser también una ocasión triste para algunos espectadores.

“Hay mucha gente que siente que no puede celebrarlo”, afirmó en el último minuto de un año que se cobró la vida de Tina Turner, Tony Bennett, Harry Belafonte, Sinéad O’Connor, Jimmy Buffett, Burt Bacharach o David Crosby, entre otros.

FUEGOS ARTIFICIALES ILUMINAN LA NOCHE Impresionantes espectáculos pirotécnicos iluminaron lugares icónicos como la Acrópolis de Atenas, se reflejaron en las paredes de cristal del edificio más alto del mundo, el Burj Khalifa, en Emiratos Árabes Unidos, y fueron recibidos con vítores colectivos en Nairobi, Kenia.

China festejó en forma relativamente discreta: la mayor parte de las grandes ciudades del país prohibieron usar fuegos artificiales debido a la preocupación por la seguridad en su uso y la contaminación ambiental. Pese a esto, la gente se reunió y artistas bailaron con coloridos disfraces en Beijing, mientras que en Chongqing una multitud soltó globos con deseos. Durante su mensaje de Año Nuevo, el presidente Xi Jinping dijo que el país se enfocará en generar impulso para una recuperación económica en 2024 y prometió que China “se reunificará, sin duda”, con Taiwán.

En Taipei, la capital taiwanesa, el ambiente era optimista cuando los juerguistas se congregaron para un espectáculo de fuegos artificiales en el rascacielos Taipei 101, que tiene forma de bambú, y en conciertos y otros eventos en toda la urbe.

En la ciudad india de Mumbai, miles acudieron a una avenida para presenciar la puesta de sol sobre el mar Arábigo. En Nueva Delhi, los fuegos artificiales generaron temores de que la capital — conocida por su mala calidad del aire — quedase cubierta por una bruma tóxica en la primera mañana del año nuevo.

Las campanas de los templos repicaron en todo Japón mientras la gente acudía a santuarios y templos. En el de Tsukiji, en Tokio, los visitantes recibieron leche caliente y sopa de maíz gratis mientras hacían fila para tañer una gran campana.

Bajo una ligera llovizna, unos dos millones de personas se dieron cita en la playa de Copacabana, en Río de Janeiro, para contemplar un espectáculo pirotécnico de 12 minutos en uno de los lugares más populares del mundo para pasar la Nochevieja.

EL PAPA SUBRAYA EL COSTO HUMANO DE LA GUERRA En el Vaticano, el papa Francisco recordó 2023 como un año marcado por el sufrimiento a causa de las guerras. Durante su tradicional bendición dominical desde una ventana que da a la Plaza de San Pedro, ofreció oraciones por “el atormentado pueblo ucraniano y las poblaciones palestinas e israelíes, el pueblo sudanés y muchos otros”.

“Al concluir el año, tendremos el valor de preguntarnos cuántas vidas humanas han sido destrozadas por conflictos armados, cuántos muertos y cuánta destrucción, cuánto sufrimiento, cuánta pobreza”, declaró el pontífice argentino.

SE RECRUDECEN LAS GUERRAS DE GAZA Y UCRANIA En Rusia, las acciones militares del país en Ucrania han opacado los festejos de Año Nuevo. Los tradicionales fuegos artificiales y el concierto en la Plaza Roja de Moscú fueron cancelados, igual que ocurrió el año pasado. Incluso sin las celebraciones oficiales, la gente se congregó en la plaza y algunos vitorearon y apuntaron sus teléfonos en dirección del reloj que contaba los últimos segundos del año.

Después de que un ataque con proyectiles sobre la ciudad fronteriza rusa de Belgorod mató a 24 personas el sábado, algunas autoridades locales en distintos puntos de Rusia cancelaron los espectáculos de pirotecnia, incluyendo en la ciudad de Vladivostok. Se estima que millones de personas vieron el mensaje pregrabado del presidente, Vladímir Putin, por el Año Nuevo, en el que afirmó que ninguna fuerza podría dividir a los rusos ni detener el desarrollo del país.

Los ataques israelíes sobre la Franja de Gaza mataron a al menos 35 personas el domingo, según autoridades hospitalarias, mientras los combates arreciaban en el pequeño territorio un día después de que el primer ministro de Israel, Benjamin Netanyahu, resistiéndose a los llamados internacionales a un alto el fuego, dijese que la guerra continuaría “muchos más meses”.

En Tel Aviv, los rascacielos se iluminaron de color amarillo para pedir la liberación de los rehenes que llevan más de 80 días retenidos por insurgentes palestinos en el enclave.

“Mientras ustedes efectúan la cuenta regresiva para el Año Nuevo, nuestra vida y nuestro tiempo se han detenido”, dijo Moran Betzer Tayar, tía de Yaguev Buchshtab, un rehén de 34 años.

En Gaza, palestinos desplazados se acurrucaban alrededor de fogatas en un campamento de refugiados improvisado.

“Debido a la intensidad del dolor en que vivimos, no sentimos que haya un Año Nuevo”, dijo Kamal al Zenaty, que ha perdido a varios familiares en el conflicto. “Todos los días son iguales”.

En Irak, un árbol de Navidad fue decorado con banderas palestinas y cadáveres simbólicos amortajados se colocaron junto a un monumento a la libertad en el centro de Bagdad. Muchos cristianos en el país han cancelado las festividades en solidaridad con Gaza y limitándolas a oraciones y rituales.

“Esperamos que el año nuevo, 2024, sea un año de bondad, prosperidad y alegría”, dijo Ahmed Alí, residente de Bagdad.

En Pakistán, de mayoría musulmana, el gobierno prohibió todos los festejos de Nochevieja en solidaridad con los palestinos.

LAS TENSIONES GLOBALES INCREMENTAN LA VIGILANCIA En Nueva York, el alcalde Eric Adams, explicó que no existían “amenazas específicas” a la celebración anual en Times Square. Aún así, la policía dijo que ampliaría el perímetro de seguridad en torno a la fiesta creando una “zona de seguridad” que les permitiría bloquear posibles manifestaciones. Durante la última Nochevieja, un hombre armado con un machete atacó a tres agentes de policía a unas manzanas de la plaza.

El Strip de Las Vegas se cerró al tránsito de vehículos y se desplegó un fuerte operativo policial, con agentes armados apostados a lo largo de la emblemática avenida, mientras miles de juerguistas se reunían en la zona y los músicos callejeros tocaban antes de la medianoche, cuando se lanzaron fuegos artificiales de forma simultánea desde varios casinos. La ciudad dijo que esperaba más de 400.000 personas para celebrar la Nochevieja.

Las autoridades alemanas anunciaron la detención de tres personas más en relación con una supuesta amenaza de ataque de extremistas islámicos a la famosa catedral de Colonia en Fin de Año.

En Berlín, unos 4.500 agentes trabajaban para mantener el orden y evitar disturbios como los registrados un año atrás. Además, se prohibió una protesta propalestina en el barrio de Neukoelln de la capital, donde ha habido altercados.

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    La música de El Fantasma de la Ópera fue compuesta por Andrew Lloyd Webber y se estrenó en Londres en 1986. La trama está basada en una novela de Gastón Leroux, titulada Le Fantôme de l'Opéra.La presentación en cuestión se exhibió en el Boston Opera House, cito en 539 Washington Street, Boston, Massachusetts, 02111, el viernes 22 de septiembre de 2017 a las 8:00 p.m. Hora Estándar ...

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    Descripción general y personajes. El fantasma de la ópera es una novela del autor francés Gaston Leroux. Se publicó en 1911 y desde entonces se ha adaptado a muchas otras formas. Erik es el personaje principal de "El fantasma de la ópera". Nació deforme y sus padres lo rechazaron por su espantosa apariencia. Finalmente fue acogido por ...

  24. El fantasma de la ópera Resumen

    El fantasma de la ópera Resumen. Estas notas fueron aportadas por miembros de la comunidad GradeSaver. Agradecemos sus contribuciones y les animamos a que hagan las suyas. Durante la década de 1880 se cree que la Ópera del Palais Garnier, en París, está embrujada por algo o alguien conocido como el Fantasma de la Ópera.

  25. El mundo celebra la llegada del nuevo año con las guerras como telón de

    Associated Press. Ene. 2, 2024 12:01 AM PT. El Año Nuevo fue recibido con vítores por las decenas de miles de personas que se congregaron en Times Square, en Nueva York, bajo una lluvia de ...